Genèse Du Surréalisme

que, lorsque le « surrationalisme », que ce nouveau méthodiste vient 1 G. Bachelard, Le Nouvel Esprit scientifique, pp. 147, 148, 164. 45 La trahison des clercs de décrire, aura trouvé sa doctrine, il puisse « être mis en rapport avec le surréalisme, car la sensibilité et la raison seront rendues l’une et l’autre à leur fluidité réprouvent la « vision statique 2 1 » ; de ces autres qui » de la science, celle qui consiste à « s’arrêter aux résultats de la science », impliquant par là que

découvrir, le dévoiler, le révéler (ou le trahir); le sens se trouve alors réduit à la signification. L'interprète se fait interprêtre, c'est-à-dire esclave ou disciple, voire complice, de l'oeuvre même, substituant l'explicitation (herméneutique dans sa genèse et son exégèse) à l'explication (sémiotique), l'interprêtrise (psychologique) à l'interprétation(métapsychologique). Pierre Macherey. Pour une théorie de la production littéraire. Nicos Hadjinicolaou. Histoire de l'art et conscience de classe.

d’une fête du langage qu’il s’agit, d’une célébration miraculeuse de ses capacités de dévoilement plus que de représentation, d’avènement plus que de description. Dans ses trois phrases/paragraphes, « Fleurs » se présente ainsi comme un poème de la genèse des choses, de leur efflorescence, au sein des lexiques et des rythmes d’un langage somptueux lui-même en état de germination. René Char écrira ainsi, à propos de certaines Illuminations, qu’elles nous offrent « un mouvement d’une dialectique ultra-rapide

de mots quand M. Jourdain s’emporte et se laisse aller à parler comme le contraire du gentilhomme. Le héros est ici un bouffon. Le déguisement. L’Esthétique de Proust : La genèse de A la recherche du temps perdu : résultat d’un travail original de recherche d’écriture. Désir de résistance aux modèles anciens qui passe d’abord par leur imitation. 1ère ébauche : Jean Santeuil : roman à la p3 dont Proust ne sera vraisemblablement

dire mouvant et sa fixation. Ici se révèle l'indéfini de l'écriture, sa manière d'échapper aux catégorisations extérieures. Indéfinie, elle s'installe d'emblée dans l'interrogation de sa propre fondation : ambivalence irréductible de l'oeuvre en genèse, de l'ébranlement en désordre signifiant. In-définie, elle dit son autonomie, sa vérité particulière, vérité de la recherche, de l'incessant mouvement de saisie d'un noyau qui la meut, noyau invisible et, cependant, si fortement présent. Entre

to whom he is sometimes compared because they both painted everyday subjects, Hopper does not look on his figures with any great emotion or sentimentality. Neither was Hopper in any way involved in any of the major art movements of his time like surrealism, cubism or abstract art. Like many of the figures in his paintings, he seems to have been rather a lone wolf. The writer John Updike described his work as “calm, silent, stoic, luminous, classic”. The painting As in many of Hopper’s paintings

complexe d’o rdre, de désordre et d’o rganisation. Elle obéit à la fois à des déterminismes et à des hasards où surgissent sans cesse le « bruit et la fureur ». Elle a toujours deux visages contraires : civilisation et barbarie, création et destruction, genèses et mises à mort... 3. UN MONDE INCERTAIN L’a venture incertaine de l’h umanité ne fait que poursuivre dans sa née d’u n accident pour nous sphère l’a venture incertaine du cosmos, de créations et de impensable et se continuant dans un devenir destructions

(didascalie) est le tableau qui existait dans l’imagination du poète lorsqu’il écrivait et qu’il voulait que la scène montrât à chaque instant, lorsqu’on le joue ». Les Servitudes de la scène. Corneille, Deuxième discours : « Nous sommes gênés au théâtre par le lieu, par le temps, et par les incommodités de la représentation, qui nous empêchent d’exposer à la vue beaucoup de personnages tout à la fois, de peur que les uns ne demeurent sans action, ou troublent celle des autres. Le roman

[pic] [pic]MANIPULATION, subst. fém. A. [pic]1. CHIM., PHYS. Action de manipuler; résultat de cette action. Souvent Pouchet, dans ses expériences, s'était servi de la cuve à mercure pour y pratiquer la manipulation de ses flacons (J. ROSTAND, Genèse vie, 1943, p. 117): [pic]1. Lazare brûlait les algues dans une fosse, puis traitait par le froid la lessive des cendres, à l'aide d'un système réfrigérant, basé sur l'évaporation rapide de l'ammoniaque. Mais il fallait exécuter en grand cette manipulation

froide (1947-1991).................................................................. 80 De nouvelles conflictualités depuis 1991 ............................................... 96 THÈME CHAPITRE CHAPITRE 3 6 7 Le siècle des totalitarismes Genèse et affirmation des régimes totalitaires ..................................... 113 La fin des totalitarismes ........................................................................ 130 THÈME CHAPITRE CHAPITRE 4 8 9 Colonisation et décolonisation