Georges Duroy Et Julien Sorel

). Le nom du personnage ne doit pas jurer en effet avec les qualités ou les défauts qu'on lui prête, il peut au contraire les signaler de manière explicite : Quelles vertus ou vices attendre d'un personnage qui se nomme : Sylvestre Bonnard - Georges Duroi - Solal - Hauteclaire ? A l'inverse, commenter les noms suivants, qui sont des antiphrases : Lheureux (un colporteur fourbe et avide) - Lennie Small (un colosse arriéré) - Hercule Poirot (un détective) Le nom du personnage livre

roman », personnage principal, moteur de l’action (ce serait non plus une perspective symbolique, comme ci-dessus, mais uniquement fonctionnelle du héros) ? Une telle définition permettrait aisément d'inclure des héros qui ne sont pas héroïques : Georges Duroy connaît une ascension sociale exemplaire, mais il s’assoit allègrement sur la morale. Zola écrit que « le premier homme qui passe est un héros suffisant » : ainsi sont ses héros, pour lesquels le déterminisme social (le poids du milieu d'origine)

un texte est comme un appareil dont chacun peut se servir à sa guise et selon ses moyens.»   Comment comprenez-vous cette opinion de Paul Valéry ? 7  A La Rochefoucauld qui déclare  : «Il est plus nécessaire d'étudier les hommes que les livres», George Sand semble répliquer lorsque, dans son romanMauprat, elle recommande comme moyen de formation «l'étude des lettres, qui n'est autre que l'étude des hommes.»   Quelles réflexions vous suggèrent ces prises de position ? 10  Il vous est sans doute arrivé

rapport au destin. La seconde génération romantique (Balzac, Hugo) propose des personnages héroïques tranchant avec la médiocrité bourgeoise. Ils choisissent de vivre à travers les mythes de la démesure : Napoléon, Faust… ➞ Ex : Stendhal donne à Julien Sorel la force de la révolte. ➞ Ex : Dans Les Misérables (1862), la misère de Jean Valjean ou de Cosette est une traversée de la nuit, une descente aux Enfers suivies d’une rédemption. Cette vision singulière du monde, en rupture avec l’idéologie bourgeoise

des épisodes, chaque réaction nouvelle permettant d'enrichir la vision qu'il a déjà de lui. D'autre part, le héros, confronté à des situations diverses, peut se transformer, voire radicalement changer. Dans Le Rouge et le Noir, Stendhal montre un Julien Sorel d'abord totalement absorbé par ses ambitions sociales, prêt à tout pour « réussir » et sortir de sa condition. Puis, à la fin du roman, un homme se rapprochant au contraire de ses pairs, rejetant l'hypocrisie et l'ambition au profit de l'amour

estrade dos au tableau noir, où nous ânonnions piteusement « À peine nous sortions des portes de Trézène ». L’incandescent auteur de Phèdre vaut mieux que ça. L’heure est venue de retrouver avec le fringant Racine le frisson d’Hippolyte. Ou celui de Julien, celui de Frédéric. De passer l’éponge sur les pénibles vers de La Légende des siècles (« Il n’est pas de brouillards comme il n’est point d’algèbres ») pour réentendre la voix gouailleuse de Gavroche. D’avoir sur le monde les yeux de Candide ou,

Goriot. Eugène de Rastignac annonce cette lignée de jeunes arrivistes plus au moins sans scrupule : Julien Sorel puis Bel-Ami. Ces ambitieux seront issus des classes populaires, mais ils partageront avec Eugène cette ambition assouvie par la conquête des femmes. Julien renoncera à son cynisme pour revenir à l’idéalisme égotiste de son auteur. Duroy s’y accrochera en héros naturaliste. De même Julien partage avec Eugène cette énergie « qui fait marcher droit à la difficulté pour la résoudre… » Ailleurs

le héros médiocre devient l'objet de railleries (Flaubert) tandis que des figures nouvelles incarnent et critiquent les valeurs montantes de la bourgeoisie ou du prolétariat (Maupassant, Zola). Au terme de leurs aventures, Rastignac (Balzac), Julien Sorel (Stendhal), Emma Bovary (Flaubert), Lord Jim (Conrad), ne sont plus les mêmes êtres qu'à leur début. Quelques auteurs ont choisi d’utiliser un antihéros en tant que personnage principal dans le but d’affirmer leur appartenance à un mouvement

peut-être encore en ceci qu’ils portent jusqu’au bout les valeurs qui sont les leurs. • La réussite sociale, une épopée paradoxale Georges Duroy dans Bel-Ami : ascension sociale aux dépens de toute morale. Nana de Zola : comment une « comédienne » prostituée réussit grâce aux charmes de son corps et règne par le pouvoir du sexe sur un Tout-Paris subjugué. Le voleur de Georges Darien : héros de ce roman, Randal devient, pour survivre puis réussir, un voleur professionnel. • Un héros en échec, mais qui

aspirations des héros précédents , ou en jouent. Individualiste, il mène une guerre contre une société qui change de plus en plus vite (industrialisation, finances...) Eugène de rastignac, Balzac Georges Duroy de Bel Ami, Maupassant La vertu de ces personnages est souvent trouble : hypocrisie (Julien Sorel du Rouge et le Noir) et séduction , et soumission ou impuissance (Frédéric Moreau..) Depuis la fin du XVIII ème siècle, la notion d’antihéros (apparue bien auparavant) permet d'approcher la labilité