Georges Feydeau

des acteurs. De plus, le théâtre classique est le plus souvent caractéristique d’un ensemble de règles telles que la règle des 3 unité, ou de bienséance. C’est un art qui existe depuis l’antiquité. Roger Planchon écrit en 1958 à propos de la pièce Georges Dandin de Molière datant du XVIIème siècle « Nous aimons cette pièce car elle a été écrite le mois dernier , c’est pour nous la définition d’un classique ». Ce paradoxe nous amène a nous demander si le théâtre classique est un art qui traverse le

nourrit de jeux de mots et de situations cocasses telles que la scène devenue célèbre de l’amant dans le placard. Eugène Labiche (« Un chapeau de paille d’Italie » 1851) apporte au genre un sens de l’absurde, caricaturant le bourgeois stupide, et Georges Feydeau réussit à maintenir un suspens comique tout au long de la pièce par une série interminable de péripéties qui s’enchaînent sans défaillir (« Un fil à la patte » 1894). III) Les procédés comiques * Le comique de situation : ce sont les quiproquos

de procurer aux lecteurs et spectateurs du plaisir et dur rire. C’est pour cela que la comédie a toujours eu aux yeux des spectateurs naïfs, pour seul but de faire rire les gens. A lʼépoque cʼétait une des quelques distraction disponible. Georges Feydeau en a même fait l’unique fonction de ses oeuvres : On purge bébé, par exemple, est un pièce dans laquelle le comique est présent du début à la fin de la pièce. L’histoire n’est qu’un support, sur lequel l’auteur s’appuie pour réaliser des scènes

ridicule. Premièrement, il y a le comique de situation, ce type de comique est lié à une intrigue et fonctionne souvent autour du malentendu, il peut mettre aussi un personnage dans une situation ridicule comme nous le voyons dans On purge Bébé de Georges Feydeau, où Follavoine, le maitre, est en fait aussi bête que Rose, sa femme de ménage, lorsqu’il lui demande si elle connaît les Hébrides, elle n’en sait rien, et de même pour Follavoine lorsqu’il cherche le mot dans le dictionnaire dans la lettre Z : «

EPREUVE ANTICIPEE DE FRANÇAIS TOUTES SERIES SESSION 2002 Durée de l'épreuve : 4 heures Coefficient : 2 OBJET D'ETUDE : LE THEATRE : TEXTE ET REPRESENTATION CORPUS : Texte A : Molière, Le Bourgeois Gentilhomme. Acte II. scène 4. 1670. Texte B : Feydeau, On purge bébé. 1910. Texte C : Ionesco. La Leçon. 1951. Le candidat lira le corpus, traitera les deux questions, puis choisira l'un des trois travaux d'écriture. Toutes les réponses devront être rédigées et organisées. Dès que le sujet vous est remis

Jouvet (en son temps, a renouvelé le travail 2 mise en scène et 2 jeu d’acteur) Le Barbier 2 Séville, Beaumarché ( valet rusé et insolent. Figaro est capable 2 tromper son maître comme 2 mettre son intelligence à son service). Monsieur Chasse, Georges Feydeau (Il ridiculise les persos : des petits bourgeois, et les mène vers des intrigues à rebondissements. ) Ruy Blas, Hugo ( Décrit ac 2 nombreux détails le palais du roi d’Espagne) Fin 2 Partie, Beckett ( les didascalies sont très longues et constituent

littérature fantastique, ou, dans un tout autre domaine, le théâtre de boulevard, sont des exemples de cette tendance littéraire. On peut se référer aux nouvelles fantastiques de Maupassant, porteuses de frissons (« Sur l’eau », etc.) ou aux pièces de Georges Feydeau (Le Dindon, etc.) destinées à faire rire un public bourgeois par des histoires de maris trompés… 2) Certains auteurs ont par ailleurs érigé en principe le refus de l’utilitarisme dans l’art. « Il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir

leurs sentiments, car ils vont montrer leur positions et ressentiments face à un événement. Par ailleurs, c’est dans la révolte que les personnages expriment plus fortement leurs sentiments… Ils exagèrent leurs propos. Un exemple est celui de Georges Feydeau, Le Dindon, Acte I, scène 4. Leurs principes respectifs les poussent à dialoguer violemment et donc à exprimer clairement leurs sentiments. Les sentiments sont donc compris très rapidement par les spectateurs. Les deux personnages veulent défendre

-Gamme col officier -Gamme patte indéchirable -Dessin de détail poignet -Gamme poignet -Gamme opératoire chemise 01 et 02 C0102sommaire CHEMISES 01 - 02 CAHIER DES CHARGES Demandeur : Théâtre du Masque d’Or de Montargis pour la pièce de Georges Feydeau, « la Dame de chez Maxim », écrite en 1899. Cette pièce se jouera pour une trentaine de présentations à Montargis. Fonction d’usage : 11 chemises à porter principalement sous un gilet ou sous une veste. Matériaux : divers suivant le personnage

pour le Classicisme (XVIIème siècle): Molière pour le XVIIIème siècle : Marivaux Le Jeu de l'Amour et du Hasard, L'île des esclaves et Beaumarchais : Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro pour le XIXème siècle : Eugène LABICHE, Georges COURTELINE, Georges FEYDEAU, la mode du vaudeville pour le XXème siècle : le Nouveau Théâtre ou théâtre de l'absurde : Ionesco Rhinocéros, La Leçon, La Cantatrice chauve La seconde partie devait être consacrée au rôle satirique du comique, (voir aussi votre