Georges Ribemont-Dessaignes

Essais», 1967). Il faut y voir se succéder sur une scène injustement méconnue les noms de Jarry, Apollinaire, Pierre Albert-Birot, Yvan GoIl, Raymond Roussel, Erik Satie, Clément Pansaers, Ribemont-Dessaignes, Tzara, Emile Malespine, Aragon, Breton, Desnos, Péret, Soupault, Artaud, Roger Vitrac, Vincent Huidobro, Georges Schéhadé. La qualité principale de cet essai me paraît être la préséance accordée, sur la littéraire, à la dimension proprement scénique de ce théâtre. Ainsi, on apprend beaucoup à consulter

Picasso C) Georges Braques D) Guillaume Apollinaire II) Histoire de ce mouvement artistique A) Le précubisme B) Le cubisme analytique C) Le cubisme synthétique D) Le cubisme orphique III) La section d’or A) Qu’est ce que la section d’or ? Quels sont ces objectifs ? B) Ses principaux peintres Conclusion Au départ, le cubisme se définit par une école d’art fleurissante autour de Pablo Picasso (1881-1973) et Georges Braque (1882-1963)

Dachy, le procès contre Maurice Barrès marque la décomposition véritable des dadaïstes. La « Mise en accusation et jugement de Maurice Barrès pour crime contre la sûreté de l'esprit » n'était pas sans déplaire à Tzara, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie, ou Clément Pansaers, qui s'opposaient à l'idée d'un tribunal, et plus particulièrement d'un tribunal révolutionnaire. Tzara n'intervient que comme témoin, laissant à Breton le soin de diriger le procès. Le procès tourne rapidement

surréalistes, signe les diverses déclarations et lettres ouvertes surréalistes. Il est difficile de comprendre l'oeuvre de Desnos si on ne connaît pas quelques éléments de sa vie sentimentale. C'est probablement en 1924 qu'il rencontre Yvonne George, la chanteuse de music-hall. Son amour qui, selon Fraenkel, ne fut jamais partagé, inspirera de nombreux poèmes, notamment ceux qu'il dédicace "à la mystérieuse" en 1926. C'est l'occasion pour Desnos de renouer avec le lyrisme. Voilà ce qu'écrit Antonin

passerelles amovibles jetées au-dessus de l'abîme. » Poussée à l'extrême, cette posture amène tout naturellement à mettre sur un même plan l'action et la parole, ce qui est bien l'esprit de la poésie engagée. Pourtant, il est sûr, comme le dit Georges Ribemont-Dessaignes, qu'« on ne mange pas le mot pain, qu'on ne boit pas le mot vin ». Le mot ne devient ce qu'il nomme qu'au prix d'un pari incroyable que le poète s'efforce de tenir à tout instant: « Confondons, confondons sans vergogne la Seine et le livre

d'anciens amis surréalistes qui s'étaient éloignés du mouvement si cher Breton. En retour, ce dernier reçoit des condamnations toutes plus virulentes les unes que les autres. En témoigne, le poème Un cadavre écrit par Robert Desnos, Georges Ribemont-Dessaignes, Georges Bataille, Jacques Prévert, Roger Vitrac, Antonin Artaud, Philippe Soupault, André Masson et Joseph Delteil, qui est un long réquisitoire de ces poètes contre Breton. Pour conclure, malgré des critiques acerbes et le scandale qu'il

Dachy, le procès contre Maurice Barrès marque la décomposition véritable des dadaïstes. La « Mise en accusation et jugement de Maurice Barrès pour crime contre la sûreté de l'esprit » n'était pas sans déplaire à Tzara, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie, ou Clément Pansaers, qui s'opposaient à l'idée d'un tribunal, et plus particulièrement d'un tribunal révolutionnaire. Tzara n'intervient que comme témoin, laissant à Breton le soin de diriger le procès. Le procès tourne rapidement

d'avant-garde, il publie quelques poèmes (Le fard des argonautes) dont certains sont très influencés par Apollinaire (Prospectus). Grâce au poète Louis de Gonzague Frick, il est introduit dans les milieux littéraires modernistes et d'avant-garde. Chez Georges-Elzéar-Xavier Aubaut, personnage étrange qui se dit ancien secretaire de Huysmans, il rencontre Benjamin Péret qui lui fait découvrir Dada et lui présente André Breton. Mais en 1920 et 1921, Desnos doit faire son service militaire, d'abord à

Pierre Reverdy), devient effective à l’arrivée en 1920 de Tristan Tzara dans la capitale. Celui-ci vient y rejoindre Francis Picabia qui y poursuit la publication de sa revue 391 dans laquelle paraissent notamment des textes de Jean Arp ou Georges Ribemont-Dessaignes. Ces deux personnalités prennent part au mouvement tout comme Paul Éluard et les membres du groupe de la revue Littérature —  fondée en 1919 — André Breton, Philippe Soupault et Louis Aragon, qui finissent quelques années plus tard par délaisser

de Paris, Miró a simplement suivi son penchant naturel pour le rêve et l'imagination sans contrainte. Ses toiles sont remplies d'êtres et d'objets qui n'appartiennent qu'à lui. On est alors en plein surréalisme; mais, comme le remarque Georges Ribemont-Dessaignes, vieux compagnon de l'époque " sa force, sa joie native, son optimisme créateur sont en opposition avec l'angoissé, le bizarre, le ténébreux et l'occulte surréaliste." Au delà de toute compréhension anecdotique, ce qui importe, c'est