Germinal Acte Iv Scène 7

| |5 Problématique | |6 Notes et références | |7 Sources et liens externes | |8 Articles connexes | [pic][modifier] La curiosité

livre n’est pas seulement réécrire, c’est commuter vers un autre langage. L’adaptation cinématographique relève souvent de la création, de l’interprétation et non d’une restitution « fidèle à la lettre » étant donné que la production et la mise en scène n’obéissent pas aux mêmes règles que l’écrit. Parmi les applications les plus citées dans la littérature pédagogique figurent en bonne place la construction du jugement et l’argumentation. Le travail sur la confrontation entre le roman et le film peut

présentation PowerPoint (vidéo et images fixes). - Internet (vidéo, images fixes, proposition de travail). Le projet de montage vidéo, en démonstration, est visible à cette adresse : http://perso.numericable.fr/~nsmaghue/blois/index.html - Films utilisés : Germinal de Claude Berri, Les Misérables de Robert Hossein. Chacun d’entre eux présente un intérêt différent. On se propose ici d’analyser les représentations de la femme au travail à travers les différents usages de ces outils. L’exercice n’est pas simple

1637 •  Thématiques : amour, honneur, mariage, duel, mort, vengeance Pierre Corneille, né en  1606 et décédé en 1684, est, Le Cid, pièce représentée pour la première fois en 1637, théâtre du xvii  siècle en France. Son œuvre est abon- Elle met en scène Rodrigue, un jeune homme amoureux avec Molière et Racine, un des trois grands auteurs de e dante et variée, puisque Corneille s’est illustré tant dans la comédie que dans la tragédie. Auteur baroque (L’Illusion comique, 1636), Corneille donne aussi

dans les paroles d’Etienne pour convaincre son auditoire. (3 pts) 3− A partir de l’ensemble des supports, citez et expliquez les éléments non verbaux participant à la mise en scène de la parole. (4pts) Evaluation des compétences d’écriture (10 points) « Un bon discours est-il un discours bien argumenté ou bien mis en scène ? » Vous répondrez à cette question dans un développement argumenté d’une quarantaine de lignes en vous appuyant sur les documents du corpus mais aussi sur vos lectures et vos

deux tragédies et un : drame romantique, deux et une tirade. dialogues Les auteurs et les œuvres sont tous connus même si vous n’avez pas eu l’occasion de rencontrer les textes proposés. Le corpus, en posant la question de la représent ation sur scène de la marque son lien avec mort, l’objet d’étude au programm les textes vous amènent e. De façon plus profonde également à réfléchir , sur la place de la violence théâtre, sur la fascinatio n qu’elle exerce sur le au spectateur comme l’exprime sujet

«Le Tartuffe ou l’Imposteur », Molière, 1665 Lecture analytique : Texte1 : La scène d’exposition : vers 1 à 92, « allons flipote allons…et cela n’est pas bien » Texte 2 : La découverte de Tartuffe, Acte III, scènes II (intégrale) ,1669 Texte 3 : La scène de conflit, Tartuffe, acte III, scènes VI (intégrale) ,1669 Texte 4 : La scène de la table, Tartuffe, Acte IV, scènes (v275 à v344) ,1669 Texte 5 : La scène Final, Acte V scènes VII (intégrale) ,1669 Textes complémentaires : Groupement 1 : Texte

QUELS SONT LES AVANTAGES DU LMD ? …………………………………………………………………………………………p8 IV- QUELLE EST LA NOUVELLE CONFIGURATION DES DIPLOMES DANS LE SYSTEME LMD ? ………………p9 IV-1. Quel est le diplôme que l'étudiant peut préparer? …………………………………………………………………………p9 IV-2. Après la licence, l'étudiant pourra t-il continuer ses études ? ………………………………………………………p9 IV-3. Qu'est ce que le Master ? ……………………………………………………………………………………………………….………p9 IV-4. Et le Doctorat ? ……………………………………………………………………………………………………….………………………p9 Les

HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand CELINE, 1932, roman de la déshumanisation et de la crise

dans les différents milieux sociaux de la société du Second Empire. Ces forces animent la vie psychique groupale. La première puissance est la pulsion germinale. Elle soude le groupe, affaiblit le moi et maintient la survie de l’espèce. Cette énergie ne disparaît jamais. Rien ne meurt vraiment. Tout revient à la vie. Face à cette puissance germinale, le personnage s’appuie sur les forces létales pour nier sa nature pulsionnelle. Ce sont des forces de repli qui coupent le personnage du groupe et le