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C’est le seul ordre qui paie des impôts, notamment la taille qui est un impôt sur la terre. Il est composé de : -90% de ruraux, en majorité des paysans -10% d’urbains, bourgeois ou autre. B) Un contexte favorable 1. Une opinion publique en train de naître Le peuple est le Tiers-Etat non bourgeois. Un lieu de sociabilité et d’échange du peuple est le cabaret. Il y a un cycle économique de baisse des prix. Les seigneurs touchant moins, ils font augmenter les prélèvements

Émile Zola Germinal BeQ Émile Zola 1840-1902 Les Rougon-Macquart Germinal roman La Bibliothèque électronique du Québec Collection À tous les vents Volume 57 : version 2.02 2 Les Rougon-Macquart Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire 1. La fortune des Rougon. 2. La curée. 3. Le ventre de Paris. 4. La conquête de Plassans. 5. La faute de l’abbé Mouret. 6. Son Excellence Eugène Rougon. 7. L’assommoir. 8. Une page d’amour. 9. Nana. 10. Pot-Bouille. 11. Au Bonheur des

Sylvie et Christophe………………………………79 c) La pension Vauquer et le monde extérieur………………...……..80 - Les nobles et les hauts bourgeois…………………81 - Les classes moyennes……………………….…….97 - Les indigents et les exclus………………….....…105 Conclusion du chapitre……...………………..……………………...119 LA DEUXIÈME PARTIE La bourgeoisie française du Second Empire ET de la Belle Époque vue par Émile Zola et Georges Feydeau Introduction…………………………………………………………125 I) L’ascension de la bourgeoisie française après 1789 -

voyons le personnage Richard Wanley, assommé par un somnifère, dormir dans un fauteuil apparemment chez lui (le contexte et le décor semblent révélateurs : photos de famille etc.). La suite montre pourtant explicitement qu'il rêvait : il est en effet réveillé par un serveur et se trouve à son club. Le changement partiel du décor, à l'arrière plan, révèle alors, après coup, que le p.d.v. initial était subjectif et n'était pas le regard neutre d'un narrateur externe ; nous étions dans le rêve de R. Wanley

lettres fictives ; le lyrisme en poésie) ou d’une problématique (scènes romanesques : aventures, drames et passions ; jeux de dupes au théâtre) ; – des études d’œuvres intégrales ou par extraits (« La Parure » de Maupassant ; « Un mariage d’amour » de Zola ; « La Cafetière » de Gautier ; Les Misérables de Hugo ; Le Cid de Corneille) ; – des lectures d’œuvres complètes en lecture autonome, avec un guide de lecture et des questions plus ludiques sur l’ensemble de l’œuvre (« Un cœur simple » de Flaubert

l’imagination. L’heure me pressait : je résolus de m’abriter sous l'auvent d'un portail d'où il me serait plus commode de faire signe à quelque fiacre . A l'instant même, j 'aperçus, tout justement à côté de moi, l'entrée d'un bâtiment carré, d 'aspect bourgeois. Il s'était dressé dans la brume comme une apparition de pierre, et, malgré la rigidité de son architecture, malgré la buée morne et fantastique dont il était enveloppé, je lui reconnus, tout de suite, un certain air d'hospitalité cordiale qui

acteur, metteur en scène et directeur de troupe. Sa production inclut toutes les variantes du théâtre comique : farces (Les Fourberies de Scapin), comédies de mœurs (Les Précieuses ridicules), de caractère (Le Misanthrope), comédies-ballets (Le Bourgeois gentilhomme) et pièce à grand spectacle (Psyché). 1662 : L’École des femmes./ 1665 : Dom Juan./ 1669 : Tartuffe./ 1672 : Les Femmes savantes./ 1673 : Le Malade imaginaire. L’analyse du texte • L'auteur : Corneille est l'un des plus grands dramaturges

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » GERMINAL (1885) Émile Zola Table des matières Première partie .........................................................................4 I .....................................................................................................4 II .................................................................................................. 15 III .........................................................................................

», reprise aux lignes 49 à 51 par : « il faut continuer, je ne peux pas continuer, je vais continuer ». De la même manière, on trouve une épanorthose aux lignes 28 à 30 : « c’est un rêve, c’est peut-être un rêve, ça m’étonnerait, je vais me réveiller », puis « ou rêver encore, rêver un silence, un silence de rêve ». On voit donc que le langage peine à nommer et que la voix est hésitante. La désignation passe alors par une poétique La logorrhée contre le silence 4. Le silence est évoqué

de la description à un personnage. Il s'agit de faire en sorte que l'action conduise le personnage à observer un objet, à le décrire pour autrui ou à s'en servir. Ce procédé est particulièrement fréquent dans la littérature réaliste, notamment chez Zola. Prenons le début de Au bonheur des dames. On a là un exemple net de la façon dont la narration construit une situation de regard. Le narrateur raconte l'arrivée à Paris de Denise et de ses deux frères, jeunes orphelins qui n'ont jusque là jamais