Gervaise L Héroine Naturaliste

sentiments qu’elle est héroïque. [arg. 2] Mais que dire alors de Gervaise, dans l’Assommoir ? Il n’est pas question dans le roman de développement de l’expression des sentiments. Gervaise, abandonnée avec ses deux enfants par son amant Lantier, finit dans un réduit sous un escalier ; elle s’est cependant battue durant tout le roman pour parvenir au statut social de patronne, gage d’une vie meilleure ; la démonstration naturaliste de Zola nous montre qu’elle est finalement condamnée par le milieu

Trame tirée d’un fait divers : a enquêté sur place pour mieux comprendre les personnages, a amassé des documents pour atteindre à l’exactitude, traités de médecine (arsenic), avocat pour ne pas commettre d’erreurs dans les désordres financiers de son héroïne non plus que dans leur règlement. Afin d’assurer la cohérence interne de son récit, en ce qui concerne la localisation des événements, il va jusqu’à dessiner un plan d’Yonville. - Mœurs dépeintes précisément de telles sorte que l'on puisse s'identifier

Emma Bovary est devenu en deux siècles une véritable héroïne qui incarne toute une philosophie, qui porte son nom, d'ailleurs : le bovarysme. Zola expérimentera une autre sorte de médiocrité chez ses personnages : celle qui, pour lui, est du à l'influence de l'hérédité et du milieu sur l'homme de son siècle. Pour prendre seulement un exemple des Rougon-Maquart (la famille qui sert de support à l'écriture de sa fresque naturaliste), Gervaise, dans l'Assommoir (1877), se précipite dans la déchéance

au service de peintres, réalistes et naturalistes, bientôt « impressionnistes », qui, impliqués dans leurs recherches, acceptèrent avec reconnaissance les éloquents manifestes en faveur de la modernité. L'Œuvre, en 1886, ressuscite cette effervescence créatrice contrariée sous le Second Empire, mais témoigne aussi, avec le recul, des ambiguïtés de cette délégation discursive, des incompréhensions et des écarts entre les postures, celle de l'écrivain naturaliste et celle du peintre. Roman de l'échec

philosophique (page 29) la destinée de l’œuvre (page 31) Bonne lecture ! http://www.comptoirlitteraire.com/ 2 Résumé Chapitre I En 1850, sont, depuis deux semaines, arrivés de Plassans, en Provence, à Paris, Auguste Lantier, sa compagne, Gervaise, et deux de leurs fils, Claude et Étienne. Ils s'installent dans le faubourg de la Goutte-d’Or. Descendus d’abord à l’hôtel Montmartre, ils se réfugient à l’hôtel Boncœur, un garni misérable. Comme Lantier, qui est paresseux, infidèle et ne supporte

dans la tragédie ; mais à la représentation ce sont les différences qui apparaissent le plus significative. On peut alors se demander quel est le sens de cet épisode et pourquoi ce recours à l’inceste mythique et au modèle tragique dans ce roman naturaliste. 1ERE IDEE DIRECTRICE : la vraisemblance de la scène : les effets de réels malgré l’emprunt à l’univers mythique et tragique : A/ Ancrage dans le réel : 1. Adélaïde Ristori : tragédienne célèbre du milieu du XIX ; elle interpréta une

Le personnage du roman n’est-il qu’un révélateur de la société qui l’entoure ?Le roman s’est progressivement éloigné de ses aspects merveilleux ou invraisemblables pour se rapprocher du réel. Dans ce mouvement, le personnage, ancré dans la société dans laquelle il évolue, joue un rôle centrale, s’inscrivant dans un contexte historique et social dont il est le représentant. Est-ce à dire pour autant que le personnage de roman n’est qu’un révélateur de la société qui l’entoure ? Autrement dit, la seule

au service de peintres, réalistes et naturalistes, bientôt « impressionnistes », qui, impliqués dans leurs recherches, acceptèrent avec reconnaissance les éloquents manifestes en faveur de la modernité. L'Œuvre, en 1886, ressuscite cette effervescence créatrice contrariée sous le Second Empire, mais témoigne aussi, avec le recul, des ambiguïtés de cette délégation discursive, des incompréhensions et des écarts entre les postures, celle de l'écrivain naturaliste et celle du peintre. Roman de l'échec

piège destiné à assommer renards, blaireaux et autres bêtes. L'assommoir a donc une valeur métaphorique. C'est un piège qui va se refermer sur Gervaise et la tuer. Dès son titre, le livre inscrit la mort au programme. L'assommoir est redoublé à la fin du chapitre par la présence de l'abattoir (qui forme, avec l'hôpital, les limites du quartier où Gervaise sent que son destin va s'inscrire). Le titre dit la violence qui est au cœur de cette société. Le piège utilisé pour tuer les animaux annonce le

toujours la réalité sociale, mais d’une manière différente. Au lieu de chercher le succès et la réussite, Etienne Lantier, protagoniste de Germinal (1885), roman naturaliste d’Emile Zola , cherche quant à lui à améliorer sa condition et celle de tous les ouvriers et mineurs en général, en menant une révolte socialiste. Fils de Gervaise Macquart et d’Auguste Lantier, apparus quant à eux dans l'Assommoir (1877), autre roman de la série des Rougon-Macquart, il est embauché dans une mine du Nord de la