Geste des Danois

l'existence. Le roman conçu de cette manière y gagne de l'intérêt, du mouvement dans le récit, de la couleur, de la vie remuante. Donc, au lieu d'expliquer longuement l'état d'esprit d'un personnage, les écrivains objectifs cherchent l'action ou le geste que cet état d'âme doit faire accomplir fatalement à cet homme dans une situation déterminée. Et ils le font se conduire de telle manière, d'un bout à l'autre du volume, que tous ses actes, tous ses mouvements, soient le reflet de sa nature intime

bandits! DON CARLOS. Qu'il en soit le major ou bien le capitaine, Jamais roi couronne n'eut mine plus hautaine. DON SANCHO. Son nom, seigneur? DON CARLOS (_les yeux fixes sur la fenetre_). Mufioz... Fernan... _Avec le geste d'un homme qui se rappelle tout a coup_. Un nom en i. DON SANCHO. Hernani, peut-etre? DON CARLOS. Oui. DON SANCHO. C'est lui! DON MATIAS. C'est Hernani? Le chef! DON SANCHO (_au roi_). De ses propos

anglais, de sorte qu’il continua à baragouiner de l’allemand. Cela devenait franchement ennuyeux. Du doigt, je lui montrai sa route, lui criai : « Munich ! » et, me détournant, je m’apprêtai à descendre vers la vallée. Ce fut, cette fois, avec un geste de désespoir qu’il fit prendre à ses chevaux la direction de Munich. Appuyé sur ma canne, je suivis la voiture des yeux : elle s’éloignait très lente- – 11 – ment. Alors, apparut au sommet de la colline une silhouette d’homme – un homme grand

reconstruction du jeu ». La notion de vitesse liée au potentiel individuel occupe, elle aussi, une place déterminante dans le rapport d’opposition direct car le placement, vis-à-vis de l’adversaire, variera en fonction de celle-ci. La relation, entre le geste et ce qui en résulte, est permanente, chaque conduite motrice s’élabore en fonction d’un objectif à atteindre et dépend constamment du contexte, de l’instant. Von Clausewitz (1955, p. 430) confirme l’idée que le temps joue en faveur du défenseur :

à la perspective de se mesurer l'un contre l'autre. Quand ils allaient pêcher seuls avec le père, ils ramaient ainsi sans que personne gouvernât, car Roland préparait les lignes tout en surveillant la marche de l'embarcation, qu'il dirigeait d'un geste ou d'un mot : Jean, mollis ! - A toi, Pierre, souque. Ou bien il disait : Allons le un, allons le deux, un peu d'huile de bras. Celui qui rêvassait tirait plus fort, celui qui s'emballait devenait moins ardent, et le bateau se redressait. Aujourd'hui

style permet la création d’une atmosphère épaisse sans être étouffante. Cette densité dans le langage n’a pas en effet pour finalité d’imposer, comme chez Mauriac, une impression de lourdeur, mais de traduire la réalité de chaque parole, de chaque geste. L’intensité de l’analyse psychologique participe à cette démarche. D’autres procédés viennent à l’appui de cette mise en œuvre, comme l’alternance dans l’emploi du style direct et du style indirect. Entre archaïsme et modernité, le style de Gide

Celle-ci est liée aux principes moraux de chaque société. Qu’est-il normalement acceptable d’infliger comme sanction à celui qui commet un crime ? Quel travail faudra-t-il accomplir avec chaque criminel pour qu’il prenne conscience de la portée de son geste ? Du code d’Hammourabi, 1730 avant Jésus-Christ, dans lequel la règle était la loi de Talion, et où le crime appelait la justice par le châtiment et le sang(1), jusqu'à la loi Salique des francs pour qui le meurtre était sanctionné d’une forte amende

ancienne forme germanique (franque ou normande) : De Walle, signifiant le mur (d’enceinte), le rempart, où De = le et Walle = mur, le w germanique ayant évolué en g en romanNote 1. Walle provient du vieux saxon wal, qui a donné l’anglais wall ou le danois val. Le vieux saxon wal est un emprunt au latin vallum (rangée de pieux, palissade, rempart), de vallus (pieu). Bien qu’étymologiquement le « de » dans de Gaulle ne semble donc pas être une particule nobiliaire, le patronyme de Gaulle s'écrit toujours

comparable au babil enfantin, pure expression d'un jeu rendu possible par la position du larynx. C'est l'hypothèse d'un phonéticien, Ivan Fonagy, fin XIXème. Cette thèse a été étendue (= variante) à un niveau plus esthétique en 1884 par le linguiste danois Otto Jespersen, qui estimait que le chant, le plaisir du son mélodieux, avait précédé le langage. Jespersen était persuadé d'une liaison entre le son et le sens. Qu'il y ait liaison entre le son et le sens, cela nous rapproche de l'onomatopée. Néanmoins

imperceptibles et que le film gagne en homogénéité. Il y a des raccords spatiaux (si on quitte un plan par la droite, alors on rentre dans le suivant par la gauche) utilisés par Griffith et qui deviennent systématiques. Il y a aussi des raccords de geste (un mouvement amorcé dans un plan est poursuivi dans le plan suivant), des raccords de regard assurés notamment par le champ-contrechamp (un plan d'un personnage qui regarde quelque chose puis un plan de la chose regardée). Ce type de montage est fréquemment