Giovanni Pisano

embarrasser les vieux chroniqueurs, grands amateurs de merveilleux et habitués à ne douter de rien. Il y a d'autres légendes, et plus prestigieuses, sinon moins fantaisistes. Un fils d'Héraclès, Cyrnos, aurait colonisé la Corse en lui donnant son nom. Giovanni della Grossa croit que la Corse a été peuplée par un chevalier troyen, appelé Corso ou Cor, et une nièce de Didon, nommée Sica, que Corso a bâti les villes de l'île et leur a donné les noms de ses fils et de son neveu, Aiazzo, Alero, Marino, Nebbino

naturalisme grec. La grande qualité du relief a fait attribuer les sculptures à un « maître inconnu des entreprises de Trajan » à qui on doit peut-être aussi la « grande frise de Trajan » dont les plaques sont réemployées sur l'arc de Constantin. Giovanni Becatti a bien vu dans la colonne de Trajan l'exemple le plus lumineux de la "fusion de l'enseignement grec et de la tradition romaine dans l'art impérial du temps de Trajan". La visibilité de la décoration n'était pas favorisée par la position de

entre les compositeurs et les réalisateurs puis s'attarde sur les grands succès de la musique : Les parapluies de Cherbourg, Le professionnel, etc.. Cote: 791.43 PER Le Muet a la parole : cinéma et performance à l'aube du XXe siècle / dir. de publi. Pisano et Pozner. Paris : AFRHC, 2005. Résumé : Réunit des études sur les différentes expérimentations formelles associant l'image animé au son ou au texte, au début du XXe siècle. Retrace l'histoire de la chanson comme accompagnement d'un film, de la mise

veut faire mieux qu’avant. On étudie l’antiquité pour trouver de bons exemples. L’art de la Renaissance se caractérise par un processus intellectuel. On parle de l’idea. Cela explique le nouveau statut de l’artiste. La Proto-Renaissance : Nicolo-Pisano, Annonciation, Nativité, Bergers, 1260, marbre, chaire du Baptistère de Pise. On voit les draperies de la sculpture antique, les beaux visages nobles, noblesse des figures, psychologie dans les visages qui évoque l’antiquité romaine. Mais pour Vasari

1912, in-8°, comme fasc. 17 de la « Bibliothèque du xve siècle »), p. xxiii-lxxxi. Sur le règne de Ferdinand, à défaut de travaux d’ensemble, on consultera les ouvrages de E. Nunzianti, I primi anni di Ferdinando d’Aragona e l’invasione di Giovanni d’Angiò, 1458-1464 (Naples, 1898, in-8°), d’abord paru sous forme d’articles dans les t. XVII à XXIII, années 1892 à 1898 de l’Archivio storico per la provincie napoletane ; P. Egidi, La politica del regno di Napoli negli ultimi mesi dell’anno 1480

lauréat d’un grand concours en 1401 pour la deuxième porte du baptistère auquel participent les sculpteurs les plus renommés. Ce concours marque un terme avec le gothique en demandant en douze mois de présenter une réplique de la première porte d’Andréa Pisano, sculpteur gothique qui avait réalisé cette porte en 70 ans. Le style s’inspire de la première porte gothique, composée de 28 panneaux quadrilobés (forme courante dans les miniatures du XIVe s.). Dans ce défi, l’œuvre du concurrent Brunelleschi rivalise

première, c’est que François d’Assise est aussi bien à l’origine de la Renaissance du XIVe siècle que de celle du XIIIe siècle puisqu’il n’y a entre l’une et l’autre aucune solution de continuité. La seconde, c’est qu’au début du XIVe siècle, Giovanni Pisano, Giotto, Pietro Lorenzetti sont déjà des hommes modernes en qui, pourtant, s’épanouit l’esprit chrétien. La troisième c’est que la sculpture, surtout avec della Quercia, constitue un art épanoui 37 à l’heure où la peinture La sculpture italienne

peintre et architecte italien de la Renaissance. Il est aussi appelé Raffaello Santi, Raffaello da Urbino, Raffaello Sanzio da Urbino. Biographie Raffaello Sanzio ou Santi, dit Raphaël, peintre italien de la Haute Renaissance, est le fils du peintre Giovanni Santi, peintre et poète officiel de la cour de Frédéric III de Montefeltro, un des princes les plus célèbres et protecteur des arts de la Renaissance en Italie. Urbin est alors un foyer artistique réputé à l’aube du XVIe siècle. La vie de Raphaël

de l’historien, à la réflexion sur un document historique particulier, une lettre d’émigré. Les lettres d’émigrés sont des documents très largement exploités par les historiens italiens. Dans l’esprit de la « microstoria », selon l’acception de Giovanni Levi et Carlo Ginzburg, l’étude de la correspondance d’un émigré permet d’aborder un phénomène historique global à partir d’un parcours individuel, sa spécificité permettant de mieux appréhender la généralité. © Hachette Livre 2014 – Reproduction