Golem

l’extrême. Les thèmes du cinéma expressionniste sont souvent inspirés par le fantastique, l’horreur. C’est donc peu dire que cela reflète l’angoisse de l’époque. De 1919 a 1924, les écran allemand vont voir défilé toute une série de monstre : Le Golem (1920) Nosferatu (1922), Murnau Le montreur d’ombres (1923), Arthur Robison Le cabinet des figures de cire (1924), Paul Leni V – Le Surréalisme Ado Kyrou qui est a la fois réalisateur et critique : « Le cinéma est d’essence

suffisent à indiquer sa spécificité : 1) André Belleau : (Le romancier fictif) 2) Gilles Marcotte : (La prose de Rimbaud, le roman à l’imparfait, Littérature et circonstances) 3) Régine Robin : (Le réalisme socialiste, le deuil de l’origine, le Golem de l’écriture, le roman mémoriel) 4) Marc Angenot : (Le cru et le faisandé, ;1889. Un état du discours social). Chacun de ces 4 critiques possède sa propre approche, mais tous 4 ont en commun un appui résolu sur les travaux de M. Bakhtine. Officiellement

 par exemple dans le parc “Cyclop” à Milly­La­Forêt. Ce  projet a été le plus grand projet entamé par les deux personnes avec  9  l’aide de Daniel Spoerri, Jean­Pierre Raynaud, Arman, Bernhard  Luginbühl et d’autres artistes. Mais il y a aussi la construction du Golem  (Jérusalem) en 1971­72, une place de jeu pour enfants.  Niki et Tinguely sont deux personnes ayant des idéaux différents. Niki a  une préférence pour les rondeurs plutôt que les angles et les formes  carrées qui lui font penser à la masculinité. Cependant

ce qu'ils ont créé et se retrouvent esclaves et prisonniers de leurs créations. La <gure de l'être humain dépassé par sa création est très présente en littérature. Le progrès technologique est perçu comme une menace pour l'humanité. EXEMPLE Le golem, créé par l'humain, attaque la ville de Prague. Le docteur Frankenstein met au point une créature qui <nit par commettre des horreurs. Asimov imagine une conversation entre un robot, Cutie, et son créateur, Powell, dans Les Robots. Cutie n'arrive

http://www.youtube.com/watch?v=Mlox9bsPb6s&feature=related DOSSIER 2 • L’œuvre d’art et la technique, source d’inspiration (mouvement, vitesse, machine, industrie, etc.). Les grandes figures artistiques et techniques (Icare, Dédale, Golem, Frankenstein, Faust, etc.). Le train : http://archives.universcience.fr/francais/ala_cite/expo/tempo/train/art/index.html 1- en littérature... "C’est un mouvement magnifique et qu’il faut avoir senti pour s’en rendre compte. La rapidité

imparfaite de ce personnage ». Le vieil homme est ainsi esquissé, mais aussi fa briqué ou monté comme s’il s’agissait d’une statue ou d’un ma nnequin en pièces détachées, voué à devenir vivant. On retrouve, là encore, un thème fa ntastique, celui du Golem. A présent, il convient d’ajouter la couleur. • Le romancier procède par touches de couleur : « une barbe grise [...] des yeux vert de mer [...] le contraste du blanc nacré [...] une dentelle étincelante de blancheur [...] le pourpoint

imparfaite de ce personnage ». Le vieil homme est ainsi esquissé, mais aussi fabriqué ou monté comme s’il s’agissait d’une statue ou d’un mannequin en pièces détachées, voué à devenir vivant. On retrouve, là encore, un thème fantastique, celui du Golem. A présent, il convient d’ajouter la couleur. ? Le romancier procède par touches de couleur : « une barbe grise […] des yeux vert de mer […] le contraste du blanc nacré […] une dentelle étincelante de blancheur […] le pourpoint noir […] une lourde

Sébastien Graal. Cet été sortira "Monte Carlo" produit par Nicole Kidman. Au théâtre, il a notamment travaillé sous la direction de Joël Jouanneau, Gilles Bouillon et Robert Cantarella. On a pu le découvrir grâce à sa Trilogie de l'Invisible : Le Golem (dont il est l'auteur), ainsi que Milarepa et Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran écrit pour lui par Eric-Emmanuel Schmitt et présenté par l’A.B.C. en mars 2003. Il a joué avec succès Monsieur Ibrahim durant deux saisons à Paris, d'abord au Studio

cinéma expressionniste allemand qui, dans les années 1920, fonde les bases du genre. Outre les œuvres de Lang (Mabuse le joueur, 1922 ; Les Espions, 1928 ou La Femme sur la lune, 1929), on citera Le Cabinet du docteur Caligari (R. Wiene, 1919) et Le Golem (P. Wegener, 1915 et 1920). On mentionnera encore cette collaboration en Angleterre entre le romancier de science-fiction H.G. Wells et A. Korda qui produit La Vie future (W.C. Menzies, 1936). Cette œuvre fondatrice, placée sous la tutelle d’un écrivain

mars 1936 à Paris : son père (Icek Judko Perec) et sa mère (Cyrla Szulewicz) étaient des Polonais d’origine juive.Véritable nom : Peretz (poivre en russe) (ancêtre du côté paternel : Itzhak Leibush Peretz = auteur de la première version littéraire du Golem) Enfant disgracieux : grandes oreilles décollées, rachitisme, cheveux ébouriffés, tête inclinée vers la gauche.Tragédie des parents : - Le père s’engage dans la Légion étrangère pour protéger son pays d’accueil (il meurt d’un éclat d’obus en 1940)