Gout De L Absolu Aragon

1759, Denis Diderot rédige un premier-compte rendu du Salon. L’Académie eut deux fonctions principales : la régulation et l’enseignement. L’Académie était un lieu de réflexion artistique, et les académiciens y élaboraient les règles de l’Art et du bon goût. Les théories de l’Académie firent pratiquement office de loi dans le monde de l’art de l’époque. En accord avec les principes du classicisme, style dominant, il était implicitement reconnu et enseigné que tout ce qui avait rapport avec l’Art devait

il avait été profondément marqué par les années de l'occupation allemande. Le militant pensa devoir choisir une carrière utile : tournant le dos à la musique et à la poésie, il s'inscrivit à la faculté cinématographique bien qu'il n'éprouvait aucun goût particulier pour le septième art. Néanmoins, il fut exclu du Parti communiste dès 1950 en raison de son attitude trop indépendante et il travailla pendant un an comme ouvrier. Il fit paraître : ____________________________________________________________

(un Breton), travaillait dans une compagnie d’assurances. Chaque jour, il apportait des livres à la maison, et il allait notamment faire partager à son fils son enthousiasme pour Zola et pour Mirbeau. Suzanne, sa mère (une Auvergnate), lui donna le goût des contes et du merveilleux. De ce fait, durant toute sa vie, il n’allait cesser de lire, non seulement les auteurs français, mais aussi les étrangers, qu’il cita, auxquels il fit de subtiles allusions, qui, souvent, lui inspirèrent des textes. Il

poignardée. Un commissaire mène l’enquête. Ce pourrait être une comédie policière réussie. Mais, dès le premier acte, l’auteur s’excuse auprès des spectateurs. La pièce n’est pas composée : elle s’écrira devant eux ! 16 ÉTONNANTS CLASSIQUES ARAGON Voir AU NOM DE LA LIBERTÉ, p. 45, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51, LE SURRÉALISME, p. 53 Pis, tandis que la représentation progresse, l’auteur refuse de montrer sur scène le destin infâme de ses personnages. Dans ces conditions

complexes. • L’ennéasyllabe, vers de neuf syllabes, rendu célèbre par Verlaine. De/la/mu/sique/a/vant/tou/te/chose (Paul Verlaine) • L’heptasyllabe, vers de sept syllabes qui permet l’accélération du rythme. Ce/lui/qui/croy/ait/au/ciel (Louis Aragon) Vers libres. Apparus dès la fin du XIXe siècle, ils n’obéissent à aucune contrainte, ni accent fixe, ni rimes obligatoires. Calme jardin Grave jardin, Jardin aux yeux baissés au soir. (Léopold Sédar Senghor) 2/ La mesure du vers Le compte

nécessairement simplifiées, correspondent aux grandes périodes de l’histoire sociale et culturelle. De la Renaissance à la Révolution de 1789 La période est dominée par la tension entre deux phénomènes : – dans le domaine politique ; c’est la monarchie absolue, liée à l’Église. La censure exerce son contrôle, la religion catholique est le cadre imposé à toute réflexion. – dans le domaine culturel, les progrès des connaissances favorisent la pensée individuelle. Dans la vie culturelle, marquée par les modèles

la touffe d'aspic [...], la belette darde son museau dans le vent [...], la laie gronde sous les genévriers» (page 10). Le sang y est présent, comme il le sera dans la demière séquence : «Le sainfoin fleuri saigne dessous les oliviers [...] ; une goutte de sang brille au bout de sa moustache» (pages 9 et 10) ; «des larmes de sang noir pleurent dans l'herbe» (page 190), ce sang final étant chargé de toutes les connotations que lui confèrent les événements précédemment relatés. Les descriptions panoramiques

et reconnaît don Ruy . C’est du poison ! HERNANI Grand Dieu ! DONA SOL, à Hernani. Que t’ai-je fait ? Quel horrible mystère ! Vous me trompiez, don Juan ! HERNANI Ah ! J’ai dû te le taire ! J’ai promis de mourir au duc qui me sauva. Aragon doit payer cette dette à Silva. DONA SOL Vous n’êtes pas à lui, mais à moi. Que m’importe Tous vos autres serments ! A don Ruy Gomez. Duc, l’amour me rend forte. Contre vous, contre tous, duc, je le défendrai. DON RUY GOMEZ, immobile.

collées : les cubistes se sont beaucoup servis du papier journal, dans leurs compositions, afin ici aussi d’intégrer le réel dans l’œuvre, et de ramener l’œuvre dans le réel, (Braque, Nature morte sur table 1914, l). « La grandeur du cubisme », dit Aragon, vient du fait que « n’importe quoi, sans se préoccuper [de savoir] si c’est périssable, sert […] pour s’exprimer, et tant mieux si cela n’a pas de valeur, si cela dégoûte son monde. ». De nombreux ouvrages voient le jour pour expliquer ce qu’est

avec enthousiasme une œuvre qui arrivait à point nommé pour rajeunir le paysage littéraire quelque peu engourdi de l'époque. D'autres, au contraire, cherchèrent à étouffer cette chimère qui semblait vouloir remettre en cause les notions même de bon goût, de morale et de littérature. Nul ne fut indifférent. Ironie des chroniqueurs, échanges d'invectives, accusations et autres procès constituèrent l'arrière plan d'une réception pour le moins houleuse qui pouvait, à ce titre, rivaliser avec les scandales