Grand Appartement du Roi

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qui regarde la toile et les personnages qui y sont dépeints. Cette complexité a été la source de nombreuses analyses qui font de cette toile l'une des plus commentées de l'histoire de la peinture occidentale. Ce tableau dépeint une grande pièce du palais du roi Philippe IV d'Espagne dans laquelle se trouvent plusieurs personnages de la cour. La jeune infante Marguerite-Thérèse est entourée de demoiselles d'honneur, d'un chaperon, d'un garde du corps, d'une naine, d'un enfant italien et d'un chien

regarde la toile et les personnages qui y sont dépeints. Cette complexité a été la source de nombreuses analyses qui font de cette toile l'une des plus commentées de l'histoire de la peinture occidentale. Ce tableau dépeint une grande pièce du palais de l'Alcázar de Madrid du roi Philippe IV d'Espagne dans laquelle se trouvent plusieurs personnages de la cour. La jeune infante Marguerite-Thérèse est entourée de demoiselles d'honneur, d'un chaperon, d'un garde du corps, d'une naine, d'un nain et d'un

Versailles, le 7 octobre 1789 Mon cher Joseph,C’est du château abandonné que je t’écris cette lettre après les journées de folie que nous venons de vivre… Le roi est parti et nous ne sommes plus que quelques gardes présents ici. Nous ne rejoindrons la famille royale aux Tuileries que dans deux jours.Tout s’est passé très vite. L’atmosphère était lourde depuis plusieurs semaines. Après les événements de cet été – états généraux, prise de la Bastille, abolition des privilèges – les rumeurs allaient

Analyse. Charles Philippe comte d’Artois (1757-1836 ; ill. 1), le frère cadet de Louis XVI, était féru de turquerie. Il commanda trois cabinets turcs, deux pour ses appartements à Versailles en 1774 et 1781, et un autre pour le palais du Temple a Paris en 1776 [i]. Les seuls éléments de ces pièces qui ont survécu jusqu’à nos jours sont des meubles pour son cabinet parisien et des chandeliers pour son second cabinet versaillais, tous conservés au Louvre [ii], ainsi que huit panneaux de ce dernier

Murakami à Versailles : le dialogue des modernités. *** Pour la troisième année consécutive, le château de Versailles accueille un artiste contemporain. Après Jeff Koons en 2008 dans les grands appartements et Xavier Veilhan en 2009 dans la cour royale, c’est au tour de l’artiste japonais Takashi Murakami d’investir les lieux avec vingt-deux œuvres, dont onze spécialement créées pour l’événement. Pris en charge en 1993 par le galeriste parisien Emmanuel Perrotin, Murakami est devenu en

Versailles à Versailles fut la résidence des rois de France Louis XIV, Louis XV et Louis XVI. Résidence royale, ce monument compte parmi les plus remarquables de France et du monde tant par sa beauté que par les événements dont il fut le théâtre. Le roi et la cour y résident de façon permanente du 6 mai 1682 au 6 octobre 1789 à l'exception des quelques années de la Régence. Il est situé au sud-ouest de Paris, dans la ville de Versailles en France. Ce château est devenu un symbole de l'apogée de la

de nombreux succès de société, ainsi que le soutien de Mme de Pompadour, favorite de Louis XV. Il devient ainsi le peintre à la mode ; admis à l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture en 1734, Boucher succède à Carl Vanloo comme 1er peintre du Roi Louis XVI en 1765. En 1789, la France est le pays le plus peuplé d’Europe avec 28 millions d’habitants. La France d’Ancien Régime s’organise autour d’une société répartie en trois ordres : le clergé qui constitue 0.5% de la population, la noblesse

@ Martine Rénier – L2 Histoire de l’Art LE PALAIS D’AIX-LA-CHAPELLE En 768, Charlemagne devient roi des Francs et décide d’agrandir son royaume étriqué pour le changer en un vaste empire. Ensuite, il n’a plus qu’à accéder à la fonction suprême, dûment reconnue par l’Eglise . Ce qu’il fait en 800, en se faisant sacrer empereur, à Rome, par le pape Léon III. Très tôt Charlemagne s’était mis en quête d’un lieu où il pourrait concentrer tous ses pouvoirs, un lieu susceptible d’abriter non seulement

est la cinquième. En 1688, Louis XIV décida de faire construire un lieu de culte digne du palais, et chargea Jules Hardouin-Mansart d’en dresser les plans. Celui-ci proposa d’abord une chapelle de plan centré, qui n’était autre que le projet de son grand-oncle, François Mansart (1598-1666), pour la chapelle funéraire des Bourbons à Saint-Denis. Cette pratique peut surprendre aujourd’hui : elle passait pour parfaitement justifiée puisque Hardouin-Mansart avait hérité de l’agence de François Mansart