Gérard De Nerval Dans Les Bois

GÉRARD GENETTE Figures l Collection "Tel Ouel " AUX ÉDITIONS DU SEUIL Figures 1 ((Figures In rassemble dix-huit études et notes critiques écrites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et L'Astrée, Flaubert et Valéry, le structuralisme moderne et la poétique baroque, mais liés ici par un réseau continu d'implications réciproques, une question, constamment, reste posée: elle porte sur la nature et l'usage de cette étrange parole réservée (tout

monde réel et qui par là éduquent notre sensibilité. Certains ne peuvent se contenter des limites trop étroites de ce monde connu et nous entraînent dans des voyages extraordinaires, parfois oniriques « au-delà des portes de corne et d’ivoire » comme Nerval. Tous cependant essaient d’inventer un langage propre à rendre compte de ces expériences. • une ouverture, si véritablement les arguments sont convaincants et si l’enchaînement est brillant. Sinon, mieux vaut l’oublier. Exemple : La notion

brutal. Trois langues s’offrent à vous : la langue familière, qui a le mérite de la franchise : « Allez, on t’a assez vu, tu peux dégager ! » ; la langue courante, bien plate et piteuse : « Nous sommes obligés de vous licencier » ; la langue de bois : « Comme vous le savez, la conjoncture économique est difficile, et nous oblige à inviter certains de nos collaborateurs, dont vous faites partie, à redéployer leur stratégie de carrière vers des secteurs plus porteurs. » On fait même mine de prendre

véhicule qu’une œuvre qui ne l’est pas). Plus le degré de topicité est élevé, plus la fréquence et la topicité des topos qui transforment (jusqu’à l’inversion, jusqu’à la parodie, jusqu’au « deuxième degré ») le topos en question seront grandes. Ainsi du bois en flammes est un sociotopos. Un tuba en flammes est un idiotopos dans l’œuvre de Magritte (on retrouve ce groupe sémique dans plusieurs œuvres du peintre et, peut-on considérer, nulle part ailleurs). Du pain géant en lévitation est un textotopos dans

Voltaire : http://agora.qc.ca/dossiers/Voltaire http://www.etudes-litteraires.com/ Consultez ces sites afin de répondre aux questions ci-dessous et de vous constituer une fiche sur l’auteur de Micromégas. 1. De la peinture (C) RMN (Château de Versailles / Gérard Blot. Séquence 2 – FR10 13 © Cned – Académie en ligne a) Questions sur Voltaire 1 Comment s’appelait Voltaire à l’état civil ? D’où vient le nom « Voltaire » ? 2 Notez ses années de naissance et de mort. 3 Comment sa famille se situe-t-elle

lumière, vraie sœur de l'ombre, porte l'ombre dans ses bras. « Et le Jour et la Nuit, au loin, du haut des tours et des terrasses élevées, la Terre et l'Océan semblent dormir dans les bras l'un de l'autre et rêver de vagues, de fleurs, de nuages, de bois ; de rochers, de tout ce que nous lisons dans leurs sourires et que nous appelons réalité 24. » Dans l'île suspendue, tous les éléments imaginaires : l'eau, la terre, le feu, le vent mêlent leurs fleurs par la transfiguration aérienne. L’île suspendue

avant vingt et une, voire vingt-deux heures ; il s'affalait devant la télévision pendant que Jed faisait réchauffer un des plats cuisinés qu'il avait achetés quelques semaines plus tôt, remplissant le coffre de la Mercedes, au Carrefour d'Aulnay-sous-Bois ; il essayait de varier, de se rapprocher d'un certain équilibre alimentaire, il avait également acheté du fromage et des fruits. Son père de toute façon prêtait peu d'attention à la nourriture ; il zappait mollement, aboutissant en général à l'un

avant vingt et une, voire vingt-deux heures ; il s'affalait devant la télévision pendant que Jed faisait réchauffer un des plats cuisinés qu'il avait achetés quelques semaines plus tôt, remplissant le coffre de la Mercedes, au Carrefour d'Aulnay-sous- Bois ; il essayait de varier, de se rapprocher d'un cer¬tain équilibre alimentaire, il avait également acheté du fromage et des fruits. Son père de toute façon prêtait peu d'attention à la nourriture ; il zappait mollement, aboutissant en général à l'un

(cité, château, palais, remparts, tours) ne sont que brièvement évoqués, jamais décrits ; les indications temporelles sont absentes. Chez Virgile, la description du délire amoureux de Didon s’inscrit dans un cadre plus riche et caractérisé (bois de la Crète, bois et bocages de Dicté, remparts, lune obscure, constellations, palais désert, couvertures, tours, port, remparts, murs, machines) et dans une temporalité plus précise ( « tantôt, au déclin du jour... Puis... quand la lune, obscure à son tour

est utile ou efficace est beau : car la nature, qui suit le principe d’utilité maximale, produit des formes magnifiques. De même, les objets techniques acquièrent une certaine beauté même si l’efficacité seule est recherchée : voyez une charpente en bois ou le profil aérodynamique d’une voiture. Mais ce point de vue est loin de faire l’unanimité. Théophile Gautier, le premier partisan de l’art pour l’art, avait des idées bien arrêtées sur le rapport entre beauté et utilité : Il n’y a rien de vraiment