Hallebarde

: « ce sont des tonneaux sans vergogne que tous ces godelureaux de la cour », et leur irrespect des Florentins : « La cour ! Le peuple la porte sur le dos ». Pour lui, le pouvoir d'Alexandre ne repose que sur la force : « c'est en vertu des hallebardes qui se promènent sur la plate-forme qu'un bâtard, une moitié de Médicis, un butor que le ciel avait fait pour être garçon boucher ou valet de charrue, couche dans le lit de nos filles, boit nos bouteilles, casse nos vitres, et encore le paye-t-on

Corps à Corps Dague . . . . . . . . . . . .Première gratuite/2 CO Hache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 CO Épée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 CO Arme à deux mains . . . . . . . . . . . . . . .15 CO Hallebarde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 CO Lance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 CO Fouet à bêtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 CO Armes de Tir Arbalète à répétition . . . . . . . . . . . . . .35 CO Arbalète

Commentaire du tableau Le format est plutôt inhabituel. C'est un rectangle étroit présenté dans le sens de la hauteur. Il s'agit d'une scène citadine nocturne éclairée par des flambeaux et un croissant de lune. On y voit des soldats casqués, armés de hallebardes et de sabres, en train de massacrer devant un bâtiment des vieillards désarmés. On sait qu'il s'agit de la nuit de la Saint Barthélemy et la défenestration qui y figure correspond à celle dont fut victime le chef des protestants l'amiral de Coligny

son surplis. Et les palais antiques, Et les graves portiques, Et les blancs escaliers Des chevaliers, Et les ponts, et les rues, Et les mornes statues, Et le golfe mouvant Qui tremble au vent, Tout se tait, fors les gardes Aux longues hallebardes, Qui veillent aux créneaux Des arsenaux. Ah ! maintenant plus d’une Attend, au clair de lune, Quelque jeune muguet, L’oreille au guet. Pour le bal qu’on prépare, Plus d’une qui se pare, Met devant son miroir Le masque noir. Sur sa couche

donjons, Avec son nain difforme, Son pont-levis énorme, Ses fossés pleins de joncs, Et sa chapelle grise, Dont l’hirondelle frise Au printemps les vitraux, Ses mille cheminées De corbeaux couronnées, Et ses larges créneaux, Et sur les hallebardes Et les dagues des gardes Un éclair de soleil, Et dans la forêt sombre Lévriers eu grand nombre Et joyeux appareil, Chevaliers, damoiselles, Beaux habits, riches selles Et fringants palefrois, Varlets qui sur la hanche Ont un poignard au

nous autres. Les familles florentines ont beau crier, le peuple et les marchands ont beau dire, les Médicis gouvernent au moyen de leur garnison ; ils nous dévorent comme une excroissance vénéneuse dévore un estomac malade ; c’est en vertu des hallebardes qui se promènent sur la plate-forme, qu’un bâtard, une moitié de Médicis, un butor que le ciel avait fait pour être garçon boucher ou valet de charrue, couche dans le lit de nos filles, boit nos bouteilles, Casse nos vitres ; et encore le paye-t-on

genre de plantes à fleurs blanches de la famille des liliacées - flétris : ôter la couleur, la fraîcheur - quinconces : plantation d’arbres en quinconces (cinq arbres, un au milieu et deux autres de chaque côté) - trabans : soldat armé d’une hallebarde, qui servait de garde du corps - jarretière : sorte de lien, avec lequel on soutient les bas - tabatière : petite boîte où l’on met du tabac à priser - rosaire : grand chapelet - bréviaire : livre contenant les offices que le prêtre doit lire

.35), c’est-à-dire en violant la loi, chez les habitants qui détiennent du blé dans leurs greniers pour « les piller » (l.35) et les « tuer » (l.35). La violence est à son paroxysme : le crime. Leurs armes sont celles de guerriers : « épées et hallebardes » (l.38), armes utilisées à l’époque par les chevaliers. « Même les femmes » (l. 38) font partie du soulèvement, et elles savent se montrer aussi violentes que les hommes. Elles arrivent à « blesser » (l. 49) un des « sieurs Chevalier » (l. 49)

Diane Berteas - 101Commentaire de texte : Le Roi se meurt, Scène d’exposition – Ionesco Dans les années 50, un nouveau genre de théâtre apparaît : Le théâtre d’avant-garde. Ce nouveau style qui va révolutionner le théâtre peut paraître atypique pour certains. Il est caractérisé par l’importance de mettre le visuel au même niveau que l’auditif. En effet, une grande importance est donnée aux objets qui ont tous une signification et aux didascalies abondantes qui apportent de la précision. Ce genre

Introduction En 1720, une vague de peste frappe une partie de l’Europe occidentale constituant, pour certaines régions de celle-ci, la quatorzième réapparition de la maladie (Wenger) alors qu’ailleurs on subissait une épidémie récurrente qui frappait pour, une vingt-et-unième année cumulative (Wenger), et qui s’est notamment avérée dévastatrice. Ce fléau a fait des ravages et marqué la culture européenne à un tel point que le langage populaire au XXIe siècle utilise toujours des termes tels