Hamlet Electre

et 8 |indications apportent-elles au lecteur, au metteur en scène, au comédien ?$$ | |- Ionesco, Le Roi se meurt, fin de la pièce |Commentaire : Corneille, L’Illusion comique, V, 6 $$ | |- Shakespeare, Hamlet, III, 2 |Dissertation : Pensez-vous qu’une pièce de théâtre, pour être vraiment comprise, | |ELLIPSE, L’Ecrit et l’oral, 3ème édition |doive être nécessairement représentée ? $$

Baudelaire (texte intégral) Don Juan (raconté par lui-même), Peter Handke (extrait) Lectures analytiques Extraits Œuvre intégrale Lecture(s) cursive(s) et documents complémentaires (en particulier iconographiques) Œuvre intégrale au choix : Hamlet, Shakespeare La Vie est un songe, Calderón Captation de la mise en scène de J. Lassalle, Comédie-Française, 2003 Représentation de La Nuit des rois, mise en scène de Carlo Boso et Danuta Zarazik, Nouveau Théâtre de Châtellerault Exposé sur le théâtre

vengeance, il n'a tué que des bœufs. Si cette mort n'est pas montrée au spectateur, si l'on ne représente pas l'acte, le texte, lui, ne laisse aucun doute quant à 1'« épreuve» par laquelle sont passées les victimes. Ainsi, dans Électre, Euripide fait dire à Oreste et à Électre: 17 Oreste - « Tu as bien vu comment, rejetant ses voiles, l'infortunée a découvert son sein à l'instant du meurtre. Ah ! elle traînait par terre le corps d'où je suis né, et moi, par les cheveux ... »(v. 1206-1209)

interpeller un autre personnage d’acteur par son prénom Ah ! Lentule…Il faut lever le masque Rotrou suggère que si l’acteur s’identifie totalement à son personnage, il brise l’illusion. Comment créer l’illusion parfaite ? 1600 Hamlet. Dans cette pièce, Hamlet fait jouer une scène de crime (“La Souricière”) devant le roi et la reine pour voir leurs réactions. La confusion est le sujet de l’Illusion Comique, 1636 que Corneille qualifie d’ « étrange monstre ». Il faut faire comme si les spectateurs

prénom Ah ! Lentule…Il faut lever le masque Rotrou suggère que si l’acteur s’identifie totalement à son personnage, il brise l’illusion. Comment créer l’illusion parfaite ? 1600 Hamlet. Dans cette pièce, Hamlet fait jouer une scène de crime (“La Souricière”) devant le roi et la reine pour voir leurs réactions. La confusion est le sujet de l’Illusion Comique, 1636 que Corneille qualifie d’ « étrange monstre ». Il faut faire comme

des limites, narcotique dont chacun finit par éprouver la dépendance. La cerisaie étreint le frère et la sœur, "damnés" par leur destin qui assimile la beauté perdue au synonyme d’un deuil définitif. Peter Stein, le seul, comme Chéreau dans son Hamlet qui fait apparaître agressivement le fan­tôme du père sur la selle d’un cheval agité, mon­tre la cerisaie ... Varia tire le rideau qui la dissimule pour la découvrir clans toute son envoûtante splendeur ... sensuelle et "grandiose". Alors le théâtre

œuvres littéraires qui existaient déjà, indépendamment du cinéma : la splendeur des tragédies de Shakespeare a tenté un Laurence Olivier, qui porta au cinéma Hamlet, Henri V, Richard III, tout comme elle tourmenta Orson Welles qui s'est emparé de Macbeth et à'Othello. Le théâtre grec a séduit Cacoyannis qui a tiré de la pièce d'Euripide, Electre, un très beau film. Pour citer des œuvres moins "classiques", Alexandre Korda porta à l'écran Marins de Marcel Pagnol, et Jean Choux fit de même pour Jean de

spectres, lutins ou esprits malfaisants de toute sorte. Sculpteur et architecte du XVIe siècle Jean Goujon est l'une des figures majeures de la Renaissance française. Héroïnes du théâtre shakespearien (respectivement Roméo et Juliette, Othello et Hamlet) Personnages de théâtre (de Molière, Shakespeare ou Beaumarchais), n'ayant pas le beau rôle. Écrivains et satiristes latins Dans l'Âne d'or, Apulée (IIe siècle après JC) met en scène les vices de son temps. Qualifie tout ce qui est relatif aux anciens

confier à elle ; c’était sa seule amie dans ce guet-apens, la mort : elle avait d’ailleurs un air de famille, un air qu’il reconnaissait, et il appela ses enfants, le garçon d’abord, Oreste, pour le remercier de le venger un jour, puis la fille, Électre, pour la remercier de prêter ainsi pour une minute son visage et ses mains à la mort. Et Clytemnestre ne le lâchait pas, une mousse à ses lèvres, et Agamemnon voulait bien mourir, mais pas que cette femme crachât sur son visage, sur sa barbe. Et

.........................................................  39   JEAN  GIRAUDOUX,  AMPHITRYON  38  (1929)  .............................................................................................  41   JEAN  GIRAUDOUX,  ELECTRE  (1937)  ............................................................................................................  43   JEAN  COCTEAU,  LA  MACHINE  INFERNALE,  (1934)  .....................................................