Harold Pinter

ouvrages suivants : •  ARTHUR ADAMOV (1908-1970), La Parodie (1949), L’Invasion (1950) •  SAMUEL BECKETT (1901-1989) : Oh les beaux jours (1961), En Attendant Godot (1953). •  JEAN GENET (1910-1986) : Les Bonnes (1947), Le Balcon (1957) •  HAROLD PINTER (1930-) : The Room (La Chambre, 1957) • EDWARD ALBEE (1928-) : Zoo Story (1958). Jean-Pierre Sarrazac écrit qu’on peut penser que Huis Clos (1944) de Jean-Paul Sartre préside à la naissance du théâtre de l’Absurde. Ce théâtre philosophique

quotidienne est constituée par notre manière de la percevoir et de la définir. L’ethnométhodologie et les pratiques discursives, les raisonnements Il s’agit de saisir la complexité des pratiques discursives des individus dans des contextes sociaux. Harold Garfinkel définit l’action comme langage, c’est-à-dire comme forme d’organisation d’un récit comportant une grammaire, de l’intentionnalité et de la description. L’analyse du contenu des énoncés doit ainsi tenir compte des règles grammaticales de

Sous l'Orient apparent, serait-ce la Grèce et ses modèles qui vous tiennent lieu de racines? A.M. Je déteste ce mot. Nous ne sommes pas des arbres. Je préfère parler d' «origines», au pluriel. Quand je songe au théâtre, je pense, bien sûr, à Harold Pinter ou à Dario Fo. Mais j'éprouve en même temps le désir de remonter aux origines, de revenir aux sources de l'écriture, de reconnaître l'apport des fondateurs. C'est ma manière de voir le monde, toujours en perspective, à partir d'un travail de mémoire

romancier, Republica Africa de Sud. Aşteptându-i pe barbari; Viaţa şi timpurile lui Michael K.; Maestrul din Petersburg; Dezonoare 2004 Elfriede Jelinek, prozatoare, traducătoare, scenaristă, Austria: Excluşii; Pianista; Copiii morţilor 2005 Harold Pinter, dramaturg englez: Old Times; Monologue; No Man’s Land; Celebration; scenarist pentru Iubita locotenentului francez după J. Fowles 92 Literatură comparată Premiul Nobel pentru literatură Premiul Nobel pentru literatură * Romancierii

that the UK has ever seen, the dot com industry. Founder of soJewish.com, the community portal, he was thrust into the limelight at the tender age of 16. Yeah, thrust into the limelight like Michael Douglas was thrust into Catherine Zeta-Jones. Or Harold Shipman was thrust into murdering old people. Figures of £5m were quoted for his personal stake in the business. As it goes . . . as it goes? As it goes?! – another useful tip, Ben, don’t get your press release drafted by a chirpy Essex builder.

affectif et social afin d’engendrer de nouvelles représentations du monde et de soi agissant dans le monde ? 7. Accompagner le processus de recherche des étudiants adultes Quand on se sent empêché d’écrire, on se sent exilé de soi-même. Harold Pinter Écrire un mémoire, c’est un saut dans l’inconnu. […] Que deviendrai-je quand le mémoire sera achevé ? […] une fois ce mémoire fini, je ne serai plus jamais la même. Qui serai-je ? Que ferai-je ? Il faudra bien, à un moment donné, que je me regarde

(«Kubla Khan» , «la Ballade du vieux marin», 1798). Quant à Byron, qui incarna à la perfection certains traits de la figure romantique, il mêle la peinture de l'Orient à un lyrisme méditatif dans un célèbre récit de voyage en vers intitulé Childe Harold (1812). Enfin, ce que le romantisme anglais partage au plus haut point avec le romantisme continental européen, c'est le sentiment de la nature, le sentiment d'une identité entre la nature et le moi, ainsi que l'affirmation d'une identité entre la

(«Kubla Khan» , «la Ballade du vieux marin», 1798). Quant à Byron, qui incarna à la perfection certains traits de la figure romantique, il mêle la peinture de l'Orient à un lyrisme méditatif dans un célèbre récit de voyage en vers intitulé Childe Harold (1812). Enfin, ce que le romantisme anglais partage au plus haut point avec le romantisme continental européen, c'est le sentiment de la nature, le sentiment d'une identité entre la nature et le moi, ainsi que l'affirmation d'une identité entre la

mon téléphone se met à vibrer et tombe presque dans l’eau, ce qui me fait rire. Je ne sais pas pourquoi, mais je trouve ça drôle. Le nom d’Hardin apparaît sur l’écran et je passe mes doigts mouillés dessus avant de répondre : – Harold ? Harold ? Oh mon Dieu, j’ai vraiment trop bu. La voix d’Hardin est bizarre, comme s’il était à bout de souffle. – Tessa ? Tout va bien ? Tu m’as appelé ? Dieu tout puissant, sa voix est divine. – Je ne sais pas, est-ce que ton téléphone dit

Conseils généraux-AN01 Modern Short Stories edited by Jim Hunter (Faber and Faber) JOHN STEINBECK, Of Mice and Men OSCAR WILDE, The Picture of Dorian Gray GRAHAM GREEN The Tenth Man GEORGE ORWELL, Animal Farm JAMES JOYCE, Dubliners HAROLD PINTER, The Dumb Waiter CARSON MCCULLERS, The Ballad of the Sad Café LAURIE LEE, Cider with Rosie RUTH RENDELL, A Judgement in Stone EMILY BRONTE, Wuthering Heights HENRY JAMES, What Maisie Knew JEAN RHYS, Wide Sargasso Sea. R.K NARAYAN, The Painter