Hautbois d'amour

instant que quelqu’un ne fût là, au fond du gouffre, et que cette corde à la fin ne soit saisie. Et un jour, enfin, il vit cet impassible visage de Laura s’éclairer d’une sorte de sourire ; je crois bien qu’à ce moment des larmes de reconnaissance et d’amour jaillirent de ses yeux et qu’il tomba à genoux pour remercier le Seigneur. Laura venait tout à coup de comprendre ce que le docteur voulait d’elle ; sauvée ! À partir de ce jour elle fit attention ; ses 27 progrès furent rapides ; elle s’instruisit

instant que quelqu’un ne fût là, au fond du gouffre, et que cette corde à la fin ne soit saisie. Et un jour, enfin, il vit cet impassible visage de Laura s’éclairer d’une sorte de sourire ; je crois bien qu’à ce moment des larmes de reconnaissance et d’amour jaillirent de ses yeux et qu’il tomba à genoux pour remercier le Seigneur. Laura venait tout à coup de comprendre ce que le docteur voulait d’elle ; sauvée ! À partir de ce jour elle fit attention ; ses progrès furent rapides ; elle s’instruisit bientôt

Belle Marquise ; vos beaux yeux me font mourir d'amour ; mais je voudrais que cela fût mis d'une manière galante, que cela fût tourné gentiment. - 33 -LE MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Mettre que les feux de ses yeux réduisent votre coeur en cendres ; que vous souffrez nuit et jour pour elle les violences d'un... MONSIEUR JOURDAIN. Non, non, non, je ne veux point tout cela ; je ne veux que ce que je vous ai dit : Belle Marquise, vos beaux yeux me font mourir d'amour. LE MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Il faut bien étendre

que quelqu’un ne fût là, au fond du gouffre, et que cette corde à la fin ne soit saisie. Et un jour, enfin, il vit cet impassible visage de Laura s’éclairer d’une sorte de sourire ; je crois bien qu’à ce moment des larmes de reconnaissance et d’amour jaillirent de ses yeux et qu’il tomba à genoux pour remercier le Seigneur. Laura venait tout à coup de comprendre ce que le docteur voulait d’elle ; sauvée ! A partir de ce jour elle fit attention ; ses progrès furent rapides ; elle s’instruisit

répétition de l’adverbe intensif si traduisent l’émerveillement de Candide : Rien n’était si beau … *L’harmonie visuelle devient même auditive avec le concert d’instruments qui suggère l’idée d’une guerre joyeuse : Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours … *Mais on note : -une progression des instruments vers les sons graves. -une utilisation surprenante et ironique du mot canon à la fin de l’énumération. -surtout l’antithèse entre les mots harmonie et enfer soulignée par : telle qu’il

blanchis, Coupaient l'ombre, ou tremblaient dans une eau réfléchis. Peut-être on entendait vaguement dans les plaines S'étouffer des baisers, se mêler des haleines, Et les deux villes sueurs, lasses des feux du jour, Murmurer mollement d'une étreinte d'amour ; Et le vent, soupirant sous le frais sycomore, Allait tout parfumé de Sodome à Gomorrhe. C'est alors que passa le nuage noirci, Et que la voix d'en haut lui cria : - C'est ici ! 18 VIII La nuée éclate ! La flamme écarlate Déchire ses flancs

compositeur, est composée de quatre mouvements : 1. Allegretto 2. Moderato (poco allegretto) 3. Adagio 4.Allegro non troppo La symphonie est composée pour 3 flûtes (dont deux doublent à la manière d'un piccolo et d'une flûte alto), 2 hautbois, un cor anglais, 2 clarinettes, une petite clarinette, une clarinette basse, 2 bassons, un contrebasson, 8 cors, 6 trompettes, 6  trombones, un tuba, percussions (triangle, caisse claire, grosse caisse, cymbales, wood-blocks), xylophone, 2 harpes

tremblants – 48 – Et les rouges padmas, marche à pas fiers et lents, En appareil royal, tandis qu’au loin la foule Le long des temples va hurlant, vivante houle, Au claquement massif des cymbales de bois, Et qu’accroupi, filant ses notes de hautbois, Du saut de l’antilope agile attendant l’heure, Le tigre jaune au dos rayé s’étire et pleure. – Toi, Seine, tu n’as rien. Deux quais, et voilà tout, Deux quais crasseux, semés de l’un à l’autre bout D’affreux bouquins moisis et d’une foule insigne

Monet à Giverny », par Michel Hoog, ancien conservateur en chef du musée de l’Orangerie, p. 31). Le mot nymphéa vient du grec númphê, nymphe, et tient son nom de la mythologie antique qui attribue la naissance de la fleur à une nymphe qui mourut d’amour pour Hercule. Il s’agit en fait du terme scientifique désignant un nénufar. Le célèbre bassin aux nymphéas inspire à Monet une œuvre titanesque composée de près de 300 tableaux dont plus de quarante Claude Monet devant sa maison à Giverny, 1921

toutes les têtes, En tout temps, pareil aux prophètes, Dans sa main, où tout peut tenir, Doit, qu'on l'insulte ou qu'on le loue, Comme une torche qu'il secoue, Faire flamboyer l'avenir! Il voit, quand les peuples végètent! Ses rêves, toujours pleins d'amour, Sont faits des ombres que lui jettent Les choses qui seront un jour. On le raille. Qu'importe? il pense. Plus d'une âme inscrit en silence Ce que la foule n'entend pas. Il plaint ses contempteurs frivoles ; Et maint faux sage à ses paroles Rit tout