Hautbois d'amour

jamais incommodé par le soleil ». De même, chapitre 3 où Candide assiste au désastre de la guerre entre les bulgares et les abares : « Rien n’était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu’il n’y en eut jamais en enfer. » L’ironie est chez Voltaire une arme de dénonciation très efficace pour dénoncer l’absurdité de « cette boucherie héroïque » (on note ici également un oxymore 

1er2-textes pour bac-en cours- avril-élève-avec mouvements.pagesObjet d’étude I : La poésie du XIXe siècle au XXIe siècle, parcours : alchimie poétique : la boue et l'or ! A. L’œuvre : Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire 1. « Au lecteur » (extraits) 2. « Correspondances » 3. « Une Charogne » (extraits) B. Le parcours. Alchimie poétique : La boue et l’or 4. Aragon, « C », Les Yeux d’Elsa (1942) 5. Francis Ponge, « l’huitre », Le Parti pris des choses (1942)
 C. Lectures cursives

Belle Marquise ; vos beaux yeux me font mourir d’amour ; mais je voudrois que cela fût mis d’une manière galante, que cela fût tourné gentiment.   MAÎTRE DE PHILOSOPHIE Mettre que les feux de ses yeux réduisent votre cœur en cendres ; que vous souffrez nuit et jour pour elle les violences d’un…   MONSIEUR JOURDAIN Non, non, non, je ne veux point tout cela ; je ne veux que ce que je vous ai dit : Belle Marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour.   MAÎTRE DE PHILOSOPHIE Il faut bien étendre un

|_ Voltaire | Candide la guerre (1759) Rien n'était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu'il n'y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d'abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins

fournir à la musique un texte qu’elle va visiter constamment. La musique moderne (à partir de Beethoven) va beaucoup utiliser le mot « élégie » (titre global, ou titre de section), en liaison avec un certain nombre d’instruments : le violoncelle, le hautbois — qui connote la tristesse — et l’alto (qui connote la méditation, la tristesse, la pensée de la mort). L’étymologe des mots « éloge » et « élégie » : Le mot « élégie » vient du latin elegia (du grec elegeia, « chant de deuil »). L’élégie

(Christian s’élance, et par le banc, le feuillage, les piliers, atteint les balustres qu’il enjambe.) Christian. Ah ! Roxane ! (Il l’enlace et se penche sur ses lèvres.) Cyrano. Aïe ! au cœur, quel pincement bizarre ! — Baiser, festin d’amour dont je suis le Lazare ! Ecriture poétique et quête du sens, du Moyen-âge à nos jours La Belle Matineuse Des portes du matin l’Amante de Céphale, Ses roses épandait dans le milieu des airs, Et jetait sur les

Ma Bohème d’Arthur Rimbaud Je m'en allais, les poings dans mes poches crevées; Mon paletot soudain devenait idéal; J'allais sous le ciel, Muse, et j'étais ton féal; Oh! là là! que d'amours splendides j'ai rêvées! Mon unique culotte avait un large trou. Petit-Poucet rêveur, j'égrenais dans ma course Des rimes. Mon auberge était à la Grande-Ourse. Mes étoiles au ciel avaient un doux frou-frou Et je les écoutais, assis au bord des routes, Ces bons soirs de septembre où je sentais des gouttes

nos jours. Texte n°5 : Voltaire, Candide, 1759 Chapitre III : Comment Candide se sauva d’entre les Bulgares, et ce qu’il devint Rien n’était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu’il n’y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d’abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins

définir la sensation olfactive. On pense évidemment au procédé poétique baudelairien des synesthésies ou “Correspondances”, poème dont on pourra citer quelques vers aux élèves : “Il est des parfums frais comme des chairs d’enfants / Doux comme les hautbois, verts comme les prairies “ On remarque aussi que lorsque la sensation olfactive est convoquée, c’est sur le mode de la négation : “ce parfum avait de la fraîcheur, mais pas celle des limettes ou des oranges“ ; “il avait en même temps de la chaleur

Comme de longs échos qui de loin se confondent Dans une ténébreuse et profonde unité, Vaste comme la nuit et comme la clarté, Les parfums, les couleurs et les sons se répondent. Il est des parfums frais comme des chairs d'enfants, Doux comme les hautbois, verts comme les prairies, - Et d'autres, corrompus, riches et triomphants, Ayant l'expansion des choses infinies, Comme l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens, Qui chantent les transports de l'esprit et des sens. Charles Baudelaire