Heinrich Füssli

→ Corps recroquevillé sur lui-même : homme de science condamné à ne pas prendre son envol sur la lumière. Représentation symbolique de l’homme de science. Blake était enthousiasmé par la révolution française, puis déçu de son résultat. · Heinrich Füssli, Le cauchemar, 1781. → Préromantique. Suisse voyageant en Italie, puis en Angleterre. → Intérêt pour Shakespeare pour son passage du tragique au grotesque. Pas de pied de lecture, pas d’indices pour comprendre cette toile. Contraste très fort

graphisme est simplifié, le décor est simplifié et les personnages sont facilement identifiables. A partir de 1520, une iconographie spécifique se met en place. Elle exprime les concepts clés de la théologie luthérienne et la justification de la foi. Heinrich Vogtherr l'Ancien avec L'Arbre de la foi est un exemple de ces nouveaux concepts. D'autres thèmes vont se développer comme les cycles bibliques, l'exaltation des héros protestants (Luther) mais aussi l'antithèse entre l'Ancien et le Nouveau Testament

du modelage: Pline 35, 15, p.13 Joseph Wright of Derby 1734 – 1797: peintre du XVIIIème. Tableau: La Jeune Fille de Corinthe La jeune fille trace le contour du visage du jeune homme qu'elle aime en suivant l'ombre. Profils grecs. Joseph Heinrich Füssli (1741 – 1825) Conférence I : de l'art antique la même anecdote ; c'est quelque chose qui est présenté comme une légende, pas vrai, mais sert malgré tout de début à une réflexion sur les origines de la peinture. La critique d'art dans la

Inspectrice de l’Éducation nationale en Lettres (académie de Créteil) Objet d’étude 1 Présentation de l’objet d’étude 1 4 Interrogation 1 Séquence A Le vampire Séquence B Sherlock Holmes ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Füssli 6 18 32 34 Interrogation 2 Séquence A Ruy Blas de V. Hugo Séquence B Les Miettes de P. Pinaud ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Delacroix 36 47 60 64 Interrogation 3 Séquence A Bouvard et Pécuchet Séquence B

Espronceda · Ugo Foscolo · Almeida Garrett · Théophile Gautier · Johann Wolfgang von Goethe · Jacob et Wilhelm Grimm · Wilhelm Hauff · Nathaniel Hawthorne · Heinrich Heine · Alexandre Herculano · Ernst Theodor Amadeus Hoffmann · Friedrich Hölderlin · Victor Hugo · Washington Irving · Jorge Isaacs · Vassili Joukovski · Jean Paul · John Keats · Heinrich von Kleist · Zygmunt Krasiński · Alphonse de Lamartine · Mariano José de Larra · Giacomo Leopardi · Mikhaïl Lermontov · Karel Hynek Mácha · Antoni Malczewski ·

un caractère fatal qui perd les hommes, idée qui vient, en définitive, rejoindre le classicisme philosophique sur l’imagination et le rêve de Malebranche qui condamnait déjà le rêve et l’imagination comme « la folle du logis ». 34. Johann Heinrich Füssli, Le Cauchemar (p. 94) : ce célèbre tableau du peintre allemand ouvre la sous-partie consacrée au rêve qui tourne au cauchemar et à la folie. Cette peinture, dont l’influence fut grande notamment sur les romantiques allemands et français ainsi

un caractère fatal qui perd les hommes, idée qui vient, en définitive, rejoindre le classicisme philosophique sur l’imagination et le rêve de Malebranche qui condamnait déjà le rêve et l’imagination comme « la folle du logis ». 34. Johann Heinrich Füssli, Le Cauchemar (p. 94) : ce célèbre tableau du peintre allemand ouvre la sous-partie consacrée au rêve qui tourne au cauchemar et à la folie. Cette peinture, dont l’influence fut grande notamment sur les romantiques allemands et français ainsi

de la souffrance, de la folie, de l'échec. En ce sens, elle marque une rupture profonde avec l'optimisme du siècle des Lumières. Cet aspect trouvera un écho au XXe siècle chez les surréalistes. La sexualité[modifier] Le Cauchemar, Johann Heinrich Füssli. La psychanalyse interprète volontiers le genre fantastique comme l'expression de désirs sexuels inavouables. Il est relativement facile en effet d'associer à chacun des thèmes du fantastique une forme de sexualité anormale : ainsi, la sorcellerie

signes avant-coureurs de l'impressionnisme. Même si le début du XIXe siècle vit le retour du néo-classicisme, un vent de liberté avait soufflé sur la peinture dans le choix de thèmes ou dans la manière de traiter le dessin avec par exemple Johann Heinrich Füssli ou George Romney. Au début du XIXe siècle, William Blake ou Francisco de Goya et même Eugène Delacroix avaient déjà posé les bases d'une nouvelle façon de peindre. Avec l'invention du tube de peinture souple par l'industrie à partir de la moitié

soir de l’union. L’effroi du lecteur s’accroît encore lorsque Victor semble inconscient du danger, laissant Elizabeth seule. Le lecteur en sait plus que le personnage même (//films d’horreur). → scénographie au cinéma en 1931 : Le Cauchemar de Heinrich Füssli (1781) -démesure, excès, sublime : il y a dans le roman une présence de paysages d’une beauté effrayante. La théorie de sublime fut émise par le penseur anglais Edmund Burke (1757), et aura une grande influence tout au long du siècle. → Effet