Héliotrope

circulaire. A ce dernier plan, le règne végétal commençait à lutter avec le règne minéral. Quelques arbustes et même certains arbres sortaient des anfractuosités de la paroi. Je reconnus des euphorhes qui laissaient couler leur suc caustique. Des héliotropes, très inhabiles à justifier leur nom, puisque les rayons solaires n’arrivaient jamais jusqu’à eux, penchaient tristement leurs grappes de fleurs aux couleurs et aux parfums à demi passés. Çà et là, quelques chrysanthèmes poussaient timidement au

blanquette. Vers cinq heures, les invités commencèrent à arriver. Ce furent d’abord les deux ouvrières, Clémence et madame Putois, toutes deux endimanchées, la première en bleu, la seconde en noir ; Clémence tenait un géranium, madame Putois, un héliotrope ; et Gervaise, qui justement avait les mains blanches de farine, dut leur appliquer à chacune deux gros baisers, les mains rejetées en arrière. Puis, sur leurs talons, Virginie entra, mise comme une dame, en robe de mousseline imprimée, avec une

blanquette. Vers cinq heures, les invités commencèrent à arriver. Ce furent d’abord les deux ouvrières, Clémence et madame Putois, toutes deux endimanchées, la première en bleu, la seconde en noir ; Clémence tenait un géranium, madame Putois, un héliotrope ; et Gervaise, qui justement avait les mains blanches de farine, dut leur appliquer à chacune deux gros baisers, les mains rejetées en arrière. Puis, sur leurs talons, Virginie entra, mise comme une dame, en robe de mousseline imprimée, avec une

heat the veal and the pork. At five the guests began to arrive. Clémence and Mme Putois, gorgeous to behold in their Sunday rig, were the first. Clémence wore a blue dress and had some geraniums in her hand; Madame was in black, with a bunch of heliotrope. Gervaise, whose hands were covered with flour, put them behind her back, came forward and kissed them cordially. After them came Virginie in scarf and hat, though she had only to cross the street; she wore a printed muslin and was as imposing as

blanquette. Vers cinq heures, les invités commencèrent à arriver. Ce furent d'abord les deux ouvrières, Clémence et madame Putois, toutes deux endimanchées, la première en bleu, la seconde en noir; Clémence tenait un géranium, madame Putois, un héliotrope; et Gervaise, qui justement avait les mains blanches de farine, dut leur appliquer à chacune deux gros baisers, les mains rejetées en arrière. Puis, sur leurs talons, Virginie entra, mise comme une dame, en robe de mousseline imprimée, avec une

retrouver aussitôt la foi en lui-même, « Pour la pensée, je ne crains personne »3, dit-il. Des pièces choisies à Verlaine se caractérisent, forme et fond, par son travail nouveau du printemps 1871, surtout par des termes nouveaux : shako, cabochons, héliotropes, hydrolat lacrymal, pialats, bandolines, fouffes, éclanches, darne, polypier, ithyphallique, vesprée, abracadabrantesque, pioupiesque, diptères, bleuisons, bombiner, strideurs et des images flamboyantes de couleurs riches et nouvelles dues à

words apply first and foremost. Talk of subjective sense qualities comes mainly as a derivative idiom. When one tries to describe a particular sensory quality, he typically resorts to reference to public things -- describing a color as orange or heliotrope, a smell as like that of rotten eggs. Just as one sees his nose best in a mirror, removed to half the optimum focal distance, so also he best identifies his sense data by reflecting them in external objects. Impressed with the fact that we know

« d’autant plus » en tête des propositions aux lignes 8 à 10, – la périphrase : « le Ciel vous a concédé le nom de belle-mère » (l. 22-23), – la comparaison : Thomas se compare à la statue de Memnon (l. 32 à 36), il compare son cœur à un héliotrope (l. 39), – la métaphore : « le soleil de vos beautés » (l. 36), « les astres resplendissants de vos yeux » (l. 40), « que j’apporte […] à l’autel de vos charmes l’offrande de ce cœur » (l. 43-44). La saturation du discours par des figures de

« d’autant plus » en tête des propositions aux lignes 8 à 10, – la périphrase : « le Ciel vous a concédé le nom de belle-mère » (l. 22-23), – la comparaison : Thomas se compare à la statue de Memnon (l. 32 à 36), il compare son cœur à un héliotrope (l. 39), – la métaphore : « le soleil de vos beautés » (l. 36), « les astres resplendissants de vos yeux » (l. 40), « que j’apporte […] à l’autel de vos charmes l’offrande de ce cœur » (l. 43-44). La saturation du discours par des figures de