Henri Michaux Premières Impressions

Jean-Marc Bernard (texte 3), tous trois écrits entre 1913 et 1915, présentent une forte unité thématique : ils évoquent la guerre et la condition ou la mort des soldats. On peut d'ailleurs remarquer que ces trois poètes ont participé aux combats de la Première Guerre mondiale. Cependant, chacun d'eux offre une image différente de la guerre. Dans le texte 1, Péguy adresse une prière à Dieu en l'honneur des soldats tombés pour la défense de leur terre. Il décrit les raisons pour lesquelles les soldats se

3 Cette édition électronique a été réalisée par Daniel Boulagnon, professeur de philosophie en France à partir de : Gaston Bachelard (1957) LA POÉTIQUE DE L’ESPACE. Paris : Les Presses universitaires de France, 3e édition, 1961, 215 pp. Première édition, 1957. Collection : Bibliothèque de philosophie contemporaine. Polices de caractères utilisée : Times New Roman, 14 points. Édition électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2008 pour Macintosh. Mise en page sur papier

d'Orléans François Villon La poésie du xvie siècle[modifier | modifier le code] Article détaillé : Poésie française du XVIe siècle. Ronsard du Bellay La poésie lyrique[modifier | modifier le code] La poésie lyrique occupe de loin la première place avec le rôle majeur joué par La Pléiade, un groupe de poètes humanistes qui veulent égaler les auteurs latins en versifiant en français. Il réunit sept personnes : Ronsard, Du Bellay, Jean Dorat (leur professeur de grec), Rémy Belleau (lequel

Précisément, les surréalistes poussent encore plus loin l’idée du traitement de la scène comme espace de fantaisie. Les Mamelles de Tirésias, œuvre d’Apollinaire écrite en 1917, dont la préface est restée célèbre parce qu’on y voit apparaître pour la première fois le terme de « surréalisme », définit dans son Prologue une dramaturgie nouvelle caractérisée par l’abandon définitif de l’unité d’action : pourquoi conserver une répartition en « actes », si le théâtre peut adopter le principe d’une juxtaposition

les modernistes acceptent qu'on ne peut connaître l’univers ; 2) l'univers peut être irrationnel, impossible à connaître. Le personnage apparaît comme un être fragmentaire, changeant, qu'on ne peut jamais connaître. Il apparaît par différentes impressions. Depuis la deuxième moitié du XIXe s. apparaît l'impressionnisme. L'objectif des impressionnistes est de représenter un moment temporel concret. Les modernistes recherchent l'impression que quelque chose laisse sur le peintre. 3) les idées des

étroitement à des thèmes de Prokofiev. Georges Sadoul, à ce propos, parle de "ciné-opéra". Pour Eisenstein, le rythme de la musique doit soutenir, accuser même celui des images et en accroître les effets ; l'art consiste à accorder l'ensemble des impressions produites. Au cinéma, la musique peut être utilisée à diverses fins. Dans certains cas, elle constitue un fond sonore qui se borne à accompagner l'action du film. Parfois, au contraire, elle contribue à donner à l'œuvre tout entière le rythme d'un

2005) |Question : En quoi ces textes sont-ils plus qu’une simple description de lieux ? | |- Michaux, Ecuador (extrait) |Commentaire : Michaux, Ecuador (de « Les Andes ! Les Andes » jusqu’à « elle envoie son rayon ») | |- Supervielle, « L’escale portugaise », Débarcadères

  LA MAISON DE BERNARDA ALBA de Federico García Lorca mise en scène Carole Lorang PREMIÈRE EN FRANCE ©  2013  Mani  Müller     THÉÂTRE DES BOUFFES DU NORD 37 BIS, BOULEVARD DE LA CHAPELLE – 75010 PARIS / MÉTRO 2 LA CHAPELLE DU VENDREDI 7 AU SAMEDI 15 FÉVRIER 2014 DU MARDI AU SAMEDI À 20H30 RELÂCHE DIMANCHES ET LUNDIS réservation 01 46 07 34 50 (du lundi au vendredi de 17h à 19h, le samedi de 14h à 19h) / www.bouffesdunord.com tarif plein 18 à 29€ / tarif réduit 14 à 25€ / tarif

débuter l’introduction d'un travail basé sur des citations, j’ai considéré que cette citation de Voltaire, dans son « Dictionnaire Philosophique » pourrait être de bon aloi, permettant ainsi de replacer les choses dans leur juste dimension. Une des premières phrases que j’ai apprises en arrivant en France, c’est qu’il faut essayer de ne pas avoir la grosse tête. J’espère que cette citation de Voltaire, en préambule de cette introduction me permettra de ne pas tomber dans le sillon de Philippe Bouvard…

parfois qualifié d' "art de la Contre-Réforme".  Elle se développe dans le contexte religieux de la Contre-réforme, après les guerres de religion, ce qui entraîne une représentation de la religion grâce aux arts. Période agitée : assassinats des rois Henri III et IV, succession de régences…  Cette incertitude donne naissance à la représentation d’un monde toujours en mouvement.  Auteurs : Agrippa d’Aubigné                  Théophile de Viau                 Jacques Davy du Perron          Jean-Baptiste