Heros Destin Exceptionnel

œuvres écrites qu’ait produites la Grèce. D’emblée, elles se sont imposées à l’admiration de tous. Les poètes lyriques grecs, les tragiques, les historiens en ont été nourris et les ont imitées. Leur texte a servi de base à l’éducation en Grèce. Les héros des deux poèmes sont ensuite passés dans le monde moderne où ils ont inspiré d’autres œuvres, des allusions, des rêves poétiques, des réflexions morales.” 1 de ROMILLY J., «Introduction », dans : Jacqueline de Romilly

revolver. La gâchette a cédé, j'ai touché le ventre poli de la crosse et c'est là, dans le bruit à la fois sec et assourdissant, que tout a commencé. J'ai secoué la sueur et le soleil. J'ai compris que j'avais détruit l'équilibre du jour, le silence exceptionnel d'une plage où j'avais été heureux. Alors, j'ai tiré encore quatre fois sur un corps inerte où les balles s'enfonçaient sans qu'il y parût. Et c'était comme quatre coups brefs que je frappais sur la porte du malheur. Fin de la première partie

Camus, romancier, dramaturge et essayiste de l’Absurde, a fait parti de ces écrivains qui ont changé les codes du héros traditionnel. Dans l’Etranger, roman paru en 1942, Meursault raconte sa banale existence avec passivité, jusqu’au jour où il tue par un jeu de circonstances un Arabe. Ce roman fait parti du « cycle de l’absurde » de CAMUS, comme le Mythe de Sisyphe, essais dans lequel il développe le même concept philosophique ; l’absurdité de l’existence. Cet extrait de roman décrit le passage

Meursault et l’Absurde Meursault, le héros du roman d’Albert Camus L’Etranger possède des caractéristiques particulières qui peuvent faire de lui selon les points de vue un personnage vraisemblable ou une allégorie de l’Absurde. Comment sont mis en avant ces deux aspects dans les textes étudiés ? Tout d’abord le premier aspect que l’on remarque à la lecture de l’Etranger est le personnage de Meursault en tant qu’allégorie de l’Absurde. En effet, dès l’incipit de l’œuvre il fait preuve d’un

solidaire, plus con-vivable et plus humanisant au milieu des calamités et des ruines du début du XXIème siècle, le nôtre. Organisé en deux grandes parties, , met en scène un narrateur, un jeune enfant dont l’auteur ne mentionne pas le nom. Ce héros anonyme a «peur de la nuit, peur des formes qui s’invitent dans les ombres du soir, ressent très fort les choses. Cette sensibilité sera encore exacerbée par le départ de son père. Un départ qu’il ne comprend pas et dont sa maman souffre beaucoup

fatalité tragique,chez Ruy Blas,la fatalité prend des dimensions sociologiques : homme du peuple et laquais,il porte en lui des sentiments et des aspirations très au-dessus de sa condition.Son amour pour une femme inaccessible,la reine symbolise tout son destin,il le résume très bien : « ver de terre amoureux d’une étoile ».Hugo prend la liberté de mélanger habilement tragique et comique ainsi les personnages de tragédie classique comme ceux de Racine sont issues de hautes lignées,leur ton est alors en

qui a subit les conséquences de ce conflit. D’où l’intérêt de notre thème qui est le fou dans L’aventure ambiguë. Dès lors, en quoi le fou est-il impliqué dans l’histoire de cette œuvre ? Quelle sont les symboliques du fou et de la mort du héros Samba Diallo dans L’aventure ambiguë ? Le fou n’est-il pas l’inadéquation entre la culture africaine et la culture occidentale ? N’est-il pas la preuve de l’ambiguïté dans l’œuvre ? Pour répondre à ces préoccupations nous nous référerons aux

romanesque dans le Victor Hugo raconté par Adèle Hugo Les lecteurs de roman et les lecteurs d’autobiographie — ce sont parfois les mêmes — ont des perversions symétriques: les premiers s’amusent à deviner la part de projection du romancier dans ses héros fictifs, les seconds soupçonnent à plaisir les tentations de l’autobiographe à affabuler. Dans les deux cas, qu’on se demande ce que Stendhal a peint de lui-même dans Julien Sorel, ou inversement qu’on débusque les exagérations épiques dont Malraux

Travail de fin d’année en religion Le destin et le déterminisme Cette année, nous avons visionné le film de jaco van Dormael, Mr Nobody. Il s’agit d’un film très particulier en ce sens que son scénario est tout sauf linéaire. Il est à la croisée de la science-fiction, du fantastique, de l’essai philosophique et de la romance. C’est l’histoire d’un homme qui imagine les existences qu’il aurait pu vivre s’il avait fait dans son parcours de centenaire des choix différents (du divorce de ses

revolver. La gâchette a cédé, j'ai touché le ventre poli de la crosse et c'est là, dans le bruit à la fois sec et assourdissant, que tout a commencé. J'ai secoué la sueur et le soleil. J'ai compris que j'avais détruit l'équilibre du jour, le silence exceptionnel d'une plage où j'avais été heureux. Alors, j'ai tiré encore quatre fois sur un corps inerte où les balles s'enfonçaient sans qu'il y parût. Et c'était comme quatre coups brefs que je frappais sur la porte du malheur. Fin de la première partie de