Hier On Ma Mené Au Théâtre

PREFACE La carrière d'écrivain de Camus commence et s'achève par le théâtre. En 1936, âgé de vingt-trois ans, il fonde une troupe d'amateurs, le Théâtre du Travail (plus tard rebaptisé Théâtre de l'Équipe) et collabore avec trois amis à la composition d'une pièce intitulée Révolte dans les Asturies. En 1959, quelques mois avant de mourir, il adapte pour la scène Les Possédés, de Dostoïevski. Célébrer collectivement une insurrection ouvrière correspondait à l'idéal communiste qui l'anima pendant

délétère et à cette vocation maudite par toute famille bourgeoise ; il l’envoie d’abord faire un voyage aux Indes qui prend fin à l’île Maurice (1841), puis lui impose un conseil judiciaire sous prétexte qu’il dilapide l’héritage paternel. Baudelaire mène en effet une vie dissipée : il s’est lié avec une mulâtresse, Jeanne Duval, use de l’opium et du haschisch, tente de se suicider. Couvert de dettes et jouissant désormais d’une rente trop maigre, il est contraint d’écrire pour vivre ; les comptes rendus

que ce sujet lui était sensible, j’arrêtai de la questionner et me contentai d’acquiescer à ses explications. Et elle continua : « Je fis de nombreuses recherches sur la cause de sa mort, si ces rumeurs étaient réellement vraies ou pas… Alors j’ai mené ma petite enquête et j’ai trouvé enfin une preuve sûre : son carnet de bord. Il écrivait tous les jours dedans et décrivait ses journées. Je vais te le lire, cela me tiens à cœur. * Oui Mamie avec joie, je t’écoute très attentivement cette histoire

sans m’en récrire rien [24] VAR. C’est qu’il m’a marié sans m’en écrire rien. (1682). , Et qu’il vient en ces lieux célébrer ce lien. Jugez, en prenant part à mon inquiétude, S’il pouvait m’arriver un contre-temps plus rude ; Cet Enrique, dont hier je m’informais à vous, 1635 Cause tout le malheur dont je ressens les coups ; Il vient avec mon père achever ma ruine, Et c’est sa fille unique à qui l’on me destine. J’ai dès leurs premiers mots pensé m’évanouir, Et d’abord sans vouloir plus

ainsi les fondements d'une culture qui fera de lui l'un des écrivains les plus  érudits  du vingtième siècle 3 . Ses études à Dublin favorisent son accès à la culture avec, par exemple, la découverte du théâtre de  Synge , de la peinture à la National Gallery ou du cinéma. Il éprouve de réelles difficultés d'insertion sociale, en raison de son refus de toute compromission, mais aussi de la conscience qu'il a de sa propre valeur

sa verve comique. Dans l’”Essai sur le genre dramatique sérieux” qui servait de préface à la pièce, véritable manifeste où il reprenait et précisait les idées de Diderot dont il n'a cessé de vanter le génie, il montra même quelque mépris pour le théâtre comique. Au fur et à mesure des rebondissements de l'action, Eugénie, jeune femme noble et loyale, devient la figure emblématique de la vertu trompée et malheureuse dans un monde partagé entre la morale rigide et le libertinage. Dans ce premier « drame »

d’Alcools. « La Porte » La porte de l’hôtel sourit terriblement Qu’est-ce que cela peut me faire ô ma maman D’être cet employé pour qui seul rien n’existe Pi-mus couples allant dans la profonde eau triste Anges frais débarqués à Marseille hier matin J’entends mourir et remourir un chant lointain Humble comme je suis qui ne suis rien qui vaille   Enfant je t’ai donné ce que j’avais travaille Alcools : recueil qui porte bien son nom car il rassemble des pièces hétérogènes et qui est

absent de la littérature africaine traditionnelle, absence due au caractère oral de celle-ci. Ensuite, il démontre que le recours à la lettre en littérature africaine est actuellement pratique dans tous les genres : romans, nouvelle, poésie et théâtre. La lettre, dans le récit, se retrouve de manière autonome ou en intertexte. Enfin, il fait remarquer que la lettre comme mode de narration permet de passer du récit au discours de changer des registres de langue, bref, elle apporte une richesse

dormants et les morts ne sont que des images; c'est l'œil de l'enfance qui s'effraie d'un diable peint. S'il saigne, je dorerai de son sang la figure de ses gens, car il faut qu'ils semblent coupables. (Elle sort. On entend frapper derrière le théâtre.) Macbeth. De quel côté frappe-t-on? Dans quel état suis-je donc, que le moindre bruit m'épouvante? (Regardant ses mains.) Quelles sont ces mains-là? Ah! elles m'arrachent les yeux! Tout l'océan du grand Neptune suffira-t-il à laver ce sang

mènent, et une grammaire particulière (de l'énoncé), spécifique à chaque média. Le choix du média n'est donc pas sans conséquences sur le récit et le contenu véhiculés. On ne raconte pas la même chose et de la même façon en transposant une histoire au théâtre ou en film d'animation. Il importe de bien connaître les possibilités expressives (et suggestives, dénotatives, discursives, narratives…) de son médium, de façon à en tirer le meilleur parti. On peut aussi produire des interpénétrations entre différents