Histoire Imaginaire

réalité ; ainsi dans un premier temps, nous verrons dans quelle mesure la poésie nous éloigne du monde réel, puis dans un deuxième temps comment elle nous rapproche de lavérité. Tout d’abord, les poèmes offrent souvent des décors merveilleux, imaginaires, exotiques, qui donnent une dimension autre au poème, ouvrant sur un univers onirique et merveilleux. Cette dimension irréaliste met en scène un certain refus de la réalité en faveur d’un monde plus beau, meilleur, dans lequel les difficultés du

tableaux et des peintures, qui ne peuvent être formées qu'à la ressemblance de quelque chose de réel et de véritable et qu'ainsi, pour le moins, ces choses générales, à savoir des yeux, une tête, des mains et tout le reste du corps, ne sont pas choses imaginaires, mais vraies et existantes. Car de vrai les peintres, lors même qu'ils s'étudient avec le plus d'artifice à représenter des sirènes et des satyres par des formes bizarres et extraordinaires, ne leur peuvent pas toutefois attribuer des formes et

Le jeu des acteurs « l'acteur n'existe que dans le regard des autres », cette citation de Michel Piccoli est parlante, en effet les acteurs sont les instruments de l'illusion, ils la font vivre en jouant des personnages fictifs, imaginaires Citation de Cyrano + un truc comme ça = vérité 1.3. Né de l'imagination De l'auteur = faux 2. Le Théâtre lieu de la vérité 2.1. intention de l'auteur 2.2. émotion des spectateurs miroir de l'époque 3. double visage

8. 1. Les cinqs adjectifs sont : Fantaisiste : qui n’obéit qu’aux caprices de son imagination Fantomatique : qui tient du fantôme : une personne imaginaire Fantastique : créé par l’imagination Fantasmatique : relatif aux fantasmes, représentation imaginaire traduisant des désirs 2. On retrouve « fant » qui signifie imaginaire. Exercice 9. Exercice 10. Il était une fis une sorcière qui avait jeté un mauvais sort à une fée Cassandre , fille du magicien Merlin. Ce sortilège

d’Olympia un encouragement à continuer à lui faire la cour > champ lexical « crut », « croyance », « croyait » : le personnage est le jouet d’une illusion, d’une « hallucination ». Le lecteur peut alors comprendre que Nathanaël voit des choses imaginaires, que seul lui voit et entend : « Son imagination, détachée de tout ce qui l’entourait, s’égarait dans un monde idéal, tout peuplé de légers fantômes qui prenaient, pour lui sourire, les traits d’Olympia ». 3) Récapituler les éléments qui font d’Olympia

la fonction du roman. Une idée largement répandue voudrait que le roman soit destiné par nature à exprimer ce que la réalité ne livre pas. On s'attend généralement à ce qu'un roman nous emmène en des lieux insoupçonnés et relate des évènements imaginaires, sans substrat historique ou biographique. Pour être prédominante dans l'esprit du néophyte (ce qui n'est pas ton cas puisque les différents courants littéraires doivent faire partie de ton programme), cette idée n'épuise pas la définition du roman

pour ne pas entendre les chants susceptibles de le charmer. Il incarne le pécheur qui refuse d'entendre la parole divine  Le basilic est un être hybride, mi-oiseau, mi-serpent, qui représente la mort et qu’écrase le Christ  D'autres animaux, imaginaires ou non (le pélican, le phénix, la licorne, les sirènes) ont une forte valeur symbolique. • Chapiteaux végétaux o L'art gothique abandonne généralement les décors historiés ou animaux sur les chapiteaux par choix esthétique (dans la lignée cistercienne)

l’imagination, la perception est effacée et sans vie, en revanche, il y a dans l’imagination une liberté de transposer et de changer ses idées ‘’ de telle sorte que l’imagination peut aussi produire des fables, des romans, des poèmes et de multiples êtres imaginaires.

LES CARACTERISTIQUES DU CONTE 1. Les personnages : - le héros ont souvent un surnom, ils sont souvent des enfants ou des animaux - des êtres imaginaires : comme des fées, des sorcières, des ogres ou des magiciens - le manichéisme : les bons ou les méchants - le statut social : des rois, des reines, des princes, des princesses, un famille très pauvre ; les personnages peuvent aussi être désignés par leur métier - le statut familial : un père et ses fils ou un père et ses filles, une marâtre

l'imagination. Il souligne l'importance de l'imagination dans le développement du désir. Il soutient ici la thèse selon laquelle le désir nourri de l'imagination plus que la jouissance de sa réalisation décevante apporte le bonheur de sorte que l'univers imaginaire des objets idéalisés du désir a plus de valeur pour l'existence de l'homme que toutes les richesses acquises. (Plan de l'argumentation du texte) Pour soutenir cette thèse, l'auteur commence par mettre en garde quiconque n'éprouverait plus aucun