Homme au masque de fer

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La révolution structurelle de la fin du XIXe siècle a permis de passer des murs et refends porteurs aux structures de type poteaux-dalles, l'accent était mis sur la fonctionnalité, avec l'utilisation d'acier, de ciment, de fer forgé et de verre armé. Mais l’architecture de fer a créé des controverses dans le langage architectural, les architectes essayant de cacher les structures. Le nouveau matériel de construction, le béton armé, a commencé d’être utilisé et a permis de changer l'esthétique de

qui pourrait lui nuire encore. – S’il ne s’agissait que de cela, la prison perpétuelle suffirait. À quoi bon la mort ? Vous objectez qu’on peut s’échapper d’une prison ? Faites mieux votre ronde. Si vous ne croyez pas à la solidité des barreaux de fer, comment osez-vous avoir des ménageries ? Pas de bourreau où le geôlier suffit. Mais, reprend-on, – il faut que la société se venge, que la société punisse. – Ni l’un, ni l’autre. Se venger est de l’individu, punir est de Dieu. La société est entre

apparaît comme la ville du monde la mieux pourvue en moyens de transport : 25 lignes d’omnibus, 31 lignes de tramways totalisant 920 voitures et nécessitant une cavalerie de 15.000 chevaux, 102 bateaux-mouches, environ 10.000 fiacres, un chemin de fer de ceinture. Or, il n’en fait rien : la fin du XIXe siècle retentit des récriminations des Parisiens qui se plaignent de ne plus pouvoir circuler dans leur ville et dénoncent la carence de toutes les compagnies de transport en commun. Le ton général

la suite de maître Roux et du Primatice, époque probable des splendeurs de la famille maintenant déchue. La grotte s'appuyait à une muraille verdie et salpêtrée, où s'entrecroisaient encore des restes de treillages rompus et destinés sans doute à masquer les parois du mur, lors de sa construction, sous un rideau de plantes grimpantes et feuillues. Cette muraille, à peine visible à travers les frondaisons désordonnées des arbres démesurément grandis, fermait le jardin de ce côté. Au-delà s'étendait

de Maupassant, dont l'action se déroule à Paris au xixe siècle, publié en 1885 sous forme de feuilleton dans Gil Blas. Le roman retrace l’ascension sociale de Georges Du Roy de Cantel (ou Georges Duroy), homme ambitieux et séducteur (arriviste - opportuniste), employé au bureau des chemins de fer du Nord, parvenu au sommet de la pyramide sociale parisienne grâce à ses maîtresses et à la collusion entre la finance, la presse et la politique. Sur fond de politique coloniale, Maupassant décrit les liens

celui qui a main sur postures, paroles : Cyrano décide des choses. Un homme exceptionnel, un héros, un homme capable d'organistaion. Acteur (pluralité de rôles, ici Montfleury et Vicomte) : au-delà de cette scène, ce n'est que le début d'un dédoublement, d'une posture théâtrale. Cyrano ne laisse jamais transparaître qui il est vraiment, ce n'est qu'à la fin qu'il se dévoile à Roxanne faisant ainsi tomber tous les masques qu'il a affecté jusque là. Ici il y a la main, mais dans sa tirade aux

page INTRODUCTION 2-4 II) Partie ETUDE DE CAS 1* Intro et problématique 6 2* Des soldats anglais dans une tranchée 6 3* Le combat et les gaz 7 4* Des mitrailleurs anglais équipés de masque à gaz 8 5* L’assaut 9 6* La ville d’Arras dévastée par la guerre 10 7* Conclusion 10 III) Partie RECHERCHE PERSONNELLE 1* Intro et problématique 12 2* Le bilan humain 12-13 3* Génocide

parole = donnée à la bourgeoisie (monde du travail : métonymie des boutiques que l’on ouvre)/ expression de son point de vue sur Florence. La scène se déroule aux abords de la demeure des Nasi qui organisent une fête. Mention de « masques » sortant d’une maison : le MASQUE et la DUALITE = une dimension très importante dans la pièce. La bourgeoisie porte un regard critique sur cette vie de débauche : « Au diable leur noce ! ». Recours à un langage plus populaire : ex « Ah ! dame ! » Surviennent des

— Mes amis, tenez-lui compte des circonstances atténuantes, dit Blondet, il est tombé dans les pattes d'un homme habile en sortant des griffes de la misère. — Tu connais bien Nucingen, dit Bixiou, dans les premiers temps, Delphine(1) et Rastignac le trouvaient bon ; une femme semblait être, pour lui, dans sa maison, un joujou, un ornement. Et voilà ce qui, pour moi, rend cet homme carré de base comme de hauteur : Nucingen ne se cache pas pour dire que sa femme est la représentation de sa fortune