Homme Invisible Fenetre

de lui d’un air stupide. Et se retrouve nez à nez avec M. Pennac, son prof de français. « Je vois avec plaisir que tu reviens parmi nous », commente ce dernier, le sourire moqueur. Puis, s’adressant aux autres : « Si nous demandions à ce jeune homme, qui s’est sûrement couché trop tard hier, de nous raconter les rêves qu’il vient de faire ? Je suis sûr que c’est très intéressant ! » Brouhaha approbateur. Les élèves de cinquième apprécient, de toute évidence, l’humour narquois de leur professeur

sexe… instinct meurtrier. L’énumération des différents formats de sexe constitue une dénégation de toute théorie suggérant l’hypothèse de prédestination criminelle (il n’y a rien à tirer de tout ça). Le tueur né n’existe pas. o L’opposition criminel/homme normal est d’emblée évoquée : cherchant ce qui les différenciait de moi. Le parallélisme entre quelqu’un peut avoir l’idée de poignarder et d’étrangler et moi… incapable de poignarder et d’étrangler suggère déjà que le gardien envisage qu’il puisse

sexe… instinct meurtrier. L’énumération des différents formats de sexe constitue une dénégation de toute théorie suggérant l’hypothèse de prédestination criminelle (il n’y a rien à tirer de tout ça). Le tueur né n’existe pas. o L’opposition criminel/homme normal est d’emblée évoquée : cherchant ce qui les différenciait de moi. Le parallélisme entre quelqu’un peut avoir l’idée de poignarder et d’étrangler et moi… incapable de poignarder et d’étrangler suggère déjà que le gardien envisage qu’il puisse

Dans   la  grande rue  sale   les  étals  se  dressèrent,  et   l’on   tira   les barques vers la mer étagée là­haut comme sur les gravures. Le sang coula,  chez  Barbe­Bleue,  — aux abattoirs,  — dans  les cirques, où le sceau de Dieu blêmit les fenêtres. Le sang et le lait coulèrent. Les   castors   bâtirent.   Les   « mazagrans »   fumèrent   dans   les estaminets. Dans la grande maison de vitres encore ruisselante les enfants en deuil regardèrent les merveilleuses images. Une porte claqua, et sur la place du hameau

séance de musique et de danses nègres. Des nuages de benjoin emplissaient la maison et les crotales et les guimbris nous empêchaient de dormir, toute la nuit. Je ne comprenais rien au rituel compliqué qui se déroulait au rez-de-chaussée. De notre fenêtre du deuxième étage, je distinguais à travers la fumée des aromates les silhouettes gesticuler. Elles faisaient tinter leurs instruments bizarres. J’entendais des you-you. Les robes étaient tantôt bleu-ciel, tantôt rouge sang, parfois d’un jaune flamboyant

endroit du pré, en ayant soin de lui laisser beaucoup de corde, et de temps en temps, il venait voir si elle était bien. La chèvre se trouvait très heureuse et broutait l'herbe de si bon coeur que M. Séguin était ravi. - Enfin, pensait le pauvre homme, en voilà une qui ne s'ennuiera pas chez moi ! M. Séguin se trompait, sa chèvre s'ennuya. Un jour, elle se dit en regardant la montagne : - Comme on doit être bien là-haut ! Quel plaisir de gambader dans la bruyère, sans cette maudite longe

? Un narrateur ? On distingue : - Le point de vue visuel : d’où voit-on ce que l’on voit ? Où la caméra est-elle placée ? - Le point de vue narratif : Qui raconte l’histoire ? Du point de vue de qui l’histoire est-elle racontée ? (Un personnage (Fenêtre sur cour d’Alfred Hitchcock), plusieurs (La Comtesse aux pieds nus de Joseph Mankiewicz, Citizen Kane), variable (Dans La Mort aux trousses d’Alfred Hitchcock parfois notre savoir est celui du personnage, parfois nous en savons plus que lui, parfois

lisible pour le poète. La fonction de ce dernier n’est plus que celle du « constat de travail », comme si la parole poétique n’avait d’autre nécessité, raison et projection que celle d’un être là : « on peut encore poser les mots / comme un rebord de fenêtre / une rambarde qui n’enlève rien au vide ».        Il est clair que cette amie formidablement complice du lyrisme, la transcendance, n’a pas sa place chez Antoine Emaz. A l’au-delà, il oppose un « en-deça ». Sans cesse, l’homme, le poète, ce « sac

Remplacer par ^p minuscule VICTOR HUGO – RUY BLAS – 1838 – TEXTE INTÉGRAL ACTE PREMIER Don SALLUSTE Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. À gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis dorés s'ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue galerie

te coucher, Anna. Anna secoue faiblement la tête pour dire non. FREUD. Je suis sûr que tu as sommeil. Anna nie en réprimant un bâillement. On entend alors, un peu plus fort qu’avant, montant de la fenêtre ouverte, les chants d’un groupe de nazis qui passe. Freud s’éloigne instinctivement de la fenêtre. 3 FREUD (pour lui-même). Si, au moins, ils chantaient mal... Anna vient de piquer de la tête sur son livre. Tendrement, Freud, passant par-derrière le sofa, l’entoure de ses bras. FREUD. Ma petite