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Note d’étude critique 28 janvier 2011 Je suis allée voir la projection du film Hors la loi de Rachid Bouchareb, suivi d’un débat animé par Raphaël Karim le 7 décembre dernier. La soirée était organisée par Le Forum. D’abord, j’avais apprécié le précédent film de Rachid Bouchareb, Indigènes. De ce fait, j’étais motivée pour regarder Hors la loi, pensant que dans le fond et la forme, cela pouvait être aussi intéressant. De plus, mon intérêt à voir le film résidait

très doux. Pour que quelqu'un vraiment raconte son histoire c'est plus crédible, puis quand nous voyons la fin ça devient beaucoup pl`us choquant. Les musiques sont bien choisis. A la fin il y a une mélodie qui est très convenient. Il n'y a pas de hors-champ et on ne suspense pas de quelque chose.

Alors que sort sur les écrans le film “Hors-la-loi” de Rachid Bouchareb, l’installation, le 19 octobre, d’une “Fondation pour la mémoire de la guerre d’Algérie, des combats du Maroc et de la Tunisie” vient d’être annoncée par le gouvernement. Un projet impossible à soutenir, “à visée électoraliste”, pour l’historien Jean-Charles Jauffret, spécialiste de l’histoire militaire coloniale. [pic] Festival de Cannes, mai 2010. Manifestation contre le film "Hors la loi". - Photo : DAVID SILPA/UPI/MAXPPP

l'action. Il lui donne tout à voir d'un coup ou l'oblige à reconstituer les éléments. Ce choix agit aussi sur l'esthétique car il a une incidence directe sur la composition des images et sur leur perspective. - Quel choix pour mon film ? Cadrage, champ, hors-champ - Comment situer les éléments et les personnages dans le cadre ? Seront-ils centrés, décentrés, entiers, coupés dans les bords ? Les entendra-t-on parfois sans les voir ? Les verra-t-on entrer et sortir du champ ? Profondeur de champ, netteté

Sud et des Pyrénées. Avalanche neige humide Avalanche de plaques Avalanche en aerosole En cas de fors riques d'avalanches sur le domaine skiable il faut rester inperativement sur les piste et ne pas emprunter les zones hors piste. Pour pratiquer le hors piste en sécurité, il est indispensable de sortir avec :- Un ARVA (Appareil de Recherche de Victimes d’Avalanche) permettant de localiser une victime enfouie. - Une sonde qui permet d’évaluer la profondeur à laquelle se trouve la victime

C. Le décor (la représentation de l’espace) • lieu(x) où se déroule l’action • décor(s) naturel(s) ou réalisé(s) en studio ? • espace(s) intérieur(s) ou extérieur(s) ? • jour ou nuit ? • champ (ce qui apparaît dans le cadre) ou hors-champ (ce qui se passe hors du cadre, par exemple ce que voit un personnage sans que le spectateur puisse le voir  cf. plus bas : III. A.) ? II. LA NARRATION Il s’agit d’analyser la manière qu’a le film de raconter l’histoire. A. Chronologie • l’ordre

en deux dimensions isolée par la caméra Champ : Portion de l’image (en trois dimensions dans le "réel") qui est délimitée par le cadre Hors champ : Ensemble des éléments qui ne sont pas inclus dans le champ (= visible) mais qui sont rattachés par l’imagination du spectateur Exemple : Un homme est sur un plongeoir. Il saute. La piscine est en hors-champ (on ne la voit pas) mais le spectateur la rattache inconsciemment au plongeon. Contre-Champ : Espace complémentaire du champ Exemple

Normale,et dans le rôle du séducteur Dov dans le film La Vérité si je mens ! 2 En 2003, il est à l'affiche de la comédie Chouchou dont il est également le co-scénariste où il joue le travesti romantique aux côtés d'Alain Chabat. Gad a aussijoué dans Hors de prix de Pierre Salvadori (avec Audrey Tautou,sorti le 13 décembre 2006) ou encore dans La Doublure de Francis Veber où il incarne François Pignon. En 2004 il est le parrain d'Agir Réagir, un CD en faveur des sinistrés du tremblement de terre

faites-vous entre le « hors-cadre » et le « hors-champ » ?« Hors-cadre » : Le « hors-cadre » est le monde réel qui n’est pas montré à l’intérieur du cadre. Il s’agit de tou t ce que le photographe ne veut pas montrer.« Hors-champ » : Le « hors-champ » est l’espace IMAGINAIRE qui prolonge le champ de l’image. Il est différent du hors-cadre qui lui, est bien réel. En fonction du choix de cadrage, le photographe peut ou non inciter le spectateur de l’image à imaginer le hors-champ. Quelles

il mettait de sérieux à préparer mes bidons, essayait en vain de me faire manger : plus rien ne passait. Dans la vertigineuse descente sur Mende, j’ai vu le clocher de la cathédrale. Je savais qu’ici commençait le calvaire de la Croix-Neuve, ce col hors catégorie vers lequel je pédalais comme un animal avance vers l’abattoir. Difficile de décrire les sensations éprouvées sans paraître exagérer. Parler de supplice serait déplacé dès lors que, cette épreuve, je l’ai voulue. Mais le public massé dans