Hugo Et Ponge

lyrique: c'est ce que l'on définit par l'expression des sentiments personnels à valeur universelle: "Hélas! Quand je vous parle de moi, je vous parle de vous. Comment ne le sentez- vous pas? Ah! Insensé qui crois que je ne suis pas toi.", avertit Victor Hugo dans la préface des Contemplations. Le "je" transparaît alors par des images, et par les visions des Surréalistes: forces du rêve et de l'inconscient qui se libère par le poème. C'est ainsi que le poète et la poésie nous révèlent à nous même: "Hypocrite

vulgaires est plus difficile à observer que ces langages enflés dont la plupart du monde fait tant d'estime. »6 Cette recherche d'une forme de simplicité dans l'écriture fera l'admiration de nombreux auteurs du XXe siècle tels que Valéry, Gide, Camus, ou Ponge. Or pour donner l'impression de naturel, il importe avant tout de ne pas choquer le lecteur. C'est pourquoi les règles de vraisemblance et de bienséance jouent un rôle majeur au XVIIe siècle. La vraisemblance correspond à ce qui peut paraître vrai

brise ce lien entre le beau et le bien et affirme que le mal peut être beau, suivant en ceci les préceptes romantiques (voir par exemple la préface de Cromwell ou le poème « J’aime l'araignée et j’aime l’ortie » de Victor Hugo dans Les Contemplations ). Toute une esthétique moderne vient de naître : de la décadence au surréalisme en passant par le symbolisme.Conclusion Les mots de l'épilogue peuvent apparaître comme une réponse

littéraire à part aborde désormais des thèmes plus réalistes voire polémiques. La poésie transfigure le réel et l'expose parfois crûment. Ainsi les poètes n'hésitent pas à prêter leur vers au massacre ou à l'injustice. Dans les Contemplations de Victor Hugo, les fausses notes de l'existence s'accordent avec la mélodie d'un alexandrin, combinant ainsi charme et horreur. De même que Baudelaire fait l'éloge harmonieuse d'un cadavre dans "Une charogne", nous obligeant à contempler et à ressentir toutes les

prose. Travail du vers. Travail du vers à sortir des contraintes métriques : Libération du vers. Le vers métrique n’est plus la seule norme de la poésie, Mallarmé, il existe d’autres poétiques. Tout le travail, pas tant de Baudelaire que de Hugo, à été d’assouplir le Vers. Le vers avait une très forte carrure métrique. Ex : Alexandrin, trop long pour être prononcé d’un seul souffle, il faut donc pour en percevoir le rythme, qu’il soit césuré. Quand la carrure métrique est très forte, l’organisation

du sentiment. On note le lac de Lamartine, Hernani de Victor Hugo, Musset. Il est caractérisé par l’amour, la mélancolie, l’inquiétude ; leurs poésies sont un caractère lyrique. La nature est importante puisqu’elle calme les émotions et n’est plus un simple décor. Le poète est « un voyant », selon Victor Hugo : « le poète a charge d’âmes ». La poésie se mêle à la prose, le comique au tragique, le sérieux à la plaisanterie. Selon Hugo : « les mots sont les passants mystérieux de l’âme ». Baudelaire

préféré les lâcher pour une queue de billard ! Lucien Morin Quelques exemples Corrigé d’un sujet d’invention élaboré à partir de ce sujet inédit : Textes A – Alphonse Daudet (1840-1897), « La partie de Billard », Contes du lundi, 1873. B – Victor Hugo (1802-1885), « Lettre au Capitaine Butler », 1861. C – Robert Desnos (1900-1945), « Ce cœur qui haïssait la guerre », 14 juillet 1943 puis L’Honneur des Poètes, Minuit, 1946. […] Invention2 Un des soldats, parmi ceux qui attendaient dans la boue les

ballades… - thèmes lyriques de la nature : la mer, les soleils couchants, les paysages d’automne, les oiseaux, le rêve, la solitude, l’incompréhension… - formes : lyrisme douloureux (élégie) - thèmes sociaux : défense du peuple, des enfants (ex : HUGO « Mélancholia »), satire des bourgeois. - thèmes de la création poétique et de la fonction du poète - thèmes de l’étrange, de la laideur, de l’exotisme (BAUDELAIRE : Les Fleurs du Mal) - formes : formes nouvelles (chansons), originalité des images

Document sans titreLES ILLUSIONS PERDUES INTRO Les premières œuvres marquantes de BALZAC (1819-1848) datent de 1829 (Les Chouans et La Physiologie du Mariage qu’il intègrera ensuite à La Comédie Humaine). C’est en 1830 qu’il rédige la première scène appartenant à Scènes de la Vie Privée: La Maison du Chat qui Pleure Puis en 1834, dans une lettre à Mme.HANSKA datant du 18 octobre, il dresse le plan d’une œuvre ambitieuse (qui deviendra ensuite La Comédie Humaine) qu’il répartit en études analytiques

peu à l'étroit dans cette stricte définition lyrique de la poésie. On a vu au XXe siècle paraître des œuvres poétiques qui se donnaient de tout autres objets que la vie affective. Songeons par exemple au Parti pris des choses (1942) de Francis Ponge, qui ne propose pas une énonciation en première personne et qui se consacre aux objets les plus prosaïques qui soient (comme la cigarette, le pain, le morceau de viande ou le cageot...). II. Définition de la poésie comme genre Si j'en reviens,