Humour Noir Surréalisme

les genres. Il ne s’inscrit dans aucune taxinomie poétique. Par ailleurs, il tord le cou aux règles de versification classique, tant au niveau du rythme que de la disposition ou de la ponctuation. Prévert a notamment gardé de son passage par le surréalisme une façon singulière de détruire les clichés langagiers et les lieux communs. Il attire, par exemple, l’attention de ses lecteurs sur l’arbitraire du signe. Il use avec brio des contrepèteries, des calembours, des équivoques et des allégories. Il

Le surréalisme est un mouvement littéraire, culturel et artistique du xxe siècle, comprenant l’ensemble des procédés de création et d’expression utilisant toutes les forces psychiques (automatisme, rêve, inconscient) libérées du contrôle de la raison et en lutte contre les valeurs reçues. En 1924, André Breton le définit dans le premier Manifeste du surréalisme comme un « automatisme psychique pur, par lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière

comiques inattendus (un humour parfois noir), des significations doubles ou encore des images insolites. De même ses poèmes fourmillent de jeux de sons, de combinaisons pour l'oreille (allitérations, rimes et rythmes variés) qui paraissent faciles mais dont Prévert fait un usage savant. Enfin, il ne faut pas négliger, comme l'a fait remarquer Danièle Gasiglia-Laster dans son introduction aux Œuvres Complètes de Prévert dans la Bibliothèque de la Pléiade, les apports du surréalisme dont on retrouve les

Qu’est-ce-que le surréalisme? d’A ndré Breton, René Henriquez Editeur, Bruxelles, 1934 Période et rayonnement : Le surréalisme est un mouvement littéraire et artistique qui naît en 1924. Le terme ‘Surréalisme’ au lieu de ‘Surnaturalisme’ a été proposé par Guillaume Apollinaire en 1917 à propos des décors de Picasso pour le ballet “Parade” que l’écrivain caractérise comme “né d’un esprit nouveau qui promet de modifier de fond en comble les arts et les mœurs”. Littéraire à ses débuts, le surréalisme devient

multiplications de petits détails vrais - expansion de la description - utilisation de niveaux de langage adaptés aux situations et aux personnages Ecrivains et œuvres - Balzac : La comédie humaine (1842-1848) - Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830) - Flaubert : Madame Bovary (1857) - Maupassant : Une vie (1883) 3. Le naturalisme S’appuyant sur les découvertes de la science, les écrivains naturalistes transposent dans le roman les lois de l’hérédité et du milieu sur les

reconnu comme pionnier de l’abstraction s’orienta vers une forme géométrique, plus structurée, en utilisant essentiellement des formes rectangulaires, des lignes droites verticales et horizontales ainsi que les trois couleurs primaires, le blanc, le noir et le gris. Vassily Kandinsky 1910 Aquarelle abstraite A 50x65 cm Piet Mondrian composition 1921 Il faut aussi citer dans cette rubrique sur l’abstraction en peinture, l’oeuvre du russe Kasimir Malevitch (1879-1935) qui fut le créateur d’un

participe à la naissance du mouvement artistique Dada de même qu’à celle du surréalisme, qu’il théorise dans Une vague de rêve. En 1927, Aragon adhère au parti communiste. Cette lutte politique pour l’avènement du communisme fait prendre à sa carrière une nouvelle tournure : il publie le cycle romanesque « Le monde réel » (Les Voyageurs de l'Impériale, Aurélien, etc.). Devenu réaliste socialiste, il rompt avec le surréalisme du groupe d’André Breton, de Paul Éluard et de Philippe Soupault. L’amour

Alvarez, Azua, Gimferrer, Molina Foix, Carnero, Maria Moix, Maria Panero. Forment pas forcément groupe ds relation ms ts veulent réorienter poésie vers créativité, nouveauté et art. Revendication des courants précédents : modernisme, avt-gardes, surréalisme mais influencé par choses de leur tps (médias). Un groupe s’oppose à eux : Equipo Claraboya, ac Agustin Delgado, Mateo Diez, Angel Fierro, Antonio Llamas. Nvelles tendances des années 80 4 tendances dans la lyrique espagnole entre 75 et 80 :

d'abord la découverte du lien naturel qui existe entre le rêve et les manifestations de la poésie, la découverte des engrenages de l'automatisme, le recours aux collages. Dès 1917, il correspondit avec Apollinaire chez qui il trouva la notion de «surréalisme», et, revenu à Paris, il fit au Val-de-Grâce la connaissance d'Aragon, qui fut longtemps son presque double, et, simultanément, de Soupault, que lui présenta Apollinaire. «Les trois mousquetaires», comme les appelait Valéry, auxquels se joignit

d'abord la découverte du lien naturel qui existe entre le rêve et les manifestations de la poésie, la découverte des engrenages de l'automatisme, le recours aux collages. Dès 1917, il correspondit avec Apollinaire chez qui il trouva la notion de «surréalisme», et, revenu à Paris, il fit au Val-de-Grâce la connaissance d'Aragon, qui fut longtemps son presque double, et, simultanément, de Soupault, que lui présenta Apollinaire. «Les trois mousquetaires», comme les appelait Valéry, auxquels se joignit