Héros Trop Idéalisé

texte 11 : « La scène de la rencontre »SECOND MOUVEMENT : LE COUP DE FOUDRE. ( l 5 à 11) · Une rencontre traditionnelle : Les étapes attendues du coup de foudre : . La rencontre de Des Grieux détourne le héros de son ami Tiberge à qui il a toujours affirmé être « tendrement uni » ( l’amitié est une valeur aristocratique dans l’Antiquité, qui renvoie à un attachement profond) . Il ne parle plus de lui car son attention est toute accaparée par Manon qui, seule

héroïque, intrigues pseudo-historiques très loin dans l’espace et le temps, cadres pompeux, invraisemblances, cumulation de péripéties romanesques, prouesses surhumaines, fausses identités, des personnages de rangs très élevés, des sujets de Louis XIII idéalisés, valeureux. (=> Gomberville, De Costes, De Scudéry) a. (Marin Le Roy de) Gomberville (1600-1674) et Polexandre (1619-1638) Le roman Polexandre est le plus viril b. (Gautier de Costes, sieur de) La Calprenède (1610-1663)

ANTIH-HEROS : On considère habituellement le phénomène de l’antihéros comme typiquement moderne. Il se rattache en effet à la mentalité (Zeitgeist) du romantisme allemand et en devient l’image de l’homme d’autant plus frustré que les principes qui fondent sa marginalité ne sont pas ceux qu’honore la société dans laquelle il vit. La notion et le terme se sont néanmoins accrédités depuis la publication , en 1864, de la deuxième partie (‘ A propos de neige fondue ‘) du Sous-sol de Dostoïevski. Le romancier

répondent bien à cette définition; on y trouve toutes ces caractéristiques: c'est un récit, dans lequel le personnage central est aussi le narrateur, et l'auteur (voir GF P.44). Ceci n'empêche pas que le narrateur possède un certain recul par rapport au héros présenté dans les premières lignes: alors que l'enfant, puis l'adolescent, ignorent ce que le sort leur réserve, le narrateur, devenu adulte, profite de l'expérience. Il sait par exemple ce qui va arriver à son personnage, autrement dit à lui-même

richesse des éléments urbains :places pavées d’une espèce de pierreries… Voltaire empêche cependant son lecteur d’adhérer naïvement à la fiction de ce conte ; il l’incite à prendre une distance à l’égard de l’émerveillement béat de ses héros. Tout est trop beau, trop parfait. Cette surenchère se traduit par des redondances (grands, fontaines, emploi systématique du nombre1000, clichés…). L’aveu d’une incapacité de rendre les choses telles qu’elles sont :il est impossible d’exprimer.., et le décalage

outil d’information, de partage, pratique et rapide… Par l’agression d’Eve Wilson, et des victimes du prédateur d’Internet l’auteur nous montre un monde très violent où certaines personnes [les joueurs « online »] se réfugient dans un monde virtuel idéalisé. Par exemple dans le monde de Shadowland [nom du monde virtuel], une femme qui avait perdu l’usage de ses jambes lors d’un accident de voiture avait le loisir de « marcher », « danser » etc.… Comme le dit Stendhal «  le roman est un miroir que l’on

poète. Ce passage de la poésie au théâtre est dû, sans doute, à la volonté de profiter d’un genre plus collectif et qui privilégie la communication directe et immédiate. Le genre théâtral, en effet, est une espèce de « média », un lieu idéal et idéalisé ou l’on peut se battre et convaincre .Il agit sur l’esprit d’un peuple presque comme un événement et a beaucoup d’emprise sur les hommes. Et c’est exactement le rôle que le poète Martiniquais lui assigne. Publication & Création La tragédie du

revenu secrètement d'exil. Elle le convint de la culpabilité d'Egisthe et de Clytemnestre dans le mort d'Agamemnon. Elle pousse Oreste à la vengeance aidée par les pauvres de la ville dont la femme Narcesse qui ont gardé d'Agamemnon un souvenir idéalisé. Le mendiant, représentant des dieux et du destin, personnage énigmatique, fait le récit du meurtre qui ne se passe pas sur la scène selon les lois du genre tragique. Son récit fait apparaître essentiellement l'horreur de la scène et le rôle de

Rodolphe engendre chez celle-ci une dépression de plusieurs mois qui est, du point de vue de la structure, le symétrique aggravé de la phase finale de la première partie. A l’opéra de Rouen, Emma, transportée par le spectacle (chap 15) est prête à idéaliser un nouvel amour quand réapparaît Léon : un nouveau cycle commence. Troisième partie Le romancier a ajouté un élément dans le destin d’Emma, qui fait tourner au drame l’échec sentimental : c’est l’endettement, et la menace de la ruine pour le

Rodolphe engendre chez celle-ci une dépression de plusieurs mois qui est, du point de vue de la structure, le symétrique aggravé de la phase finale de la première partie. A l’opéra de Rouen, Emma, transportée par le spectacle (chap 15) est prête à idéaliser un nouvel amour quand réapparaît Léon : un nouveau cycle commence. Troisième partie Le romancier a ajouté un élément dans le destin d’Emma, qui fait tourner au drame l’échec sentimental : c’est l’endettement, et la menace de la ruine pour le ménage