Illusion Romanesque Mme De Bovary

"formalistes" qui s'attachaient uniquement aux "structures textuelles". Il est alors tenté de chercher "une seule et même structure" pour les deux ordres de réalité, littéraire et économique : Les deux structures, celle d'un important genre romanesque et celle de l'échange, s'avèrent rigoureusement homologues, au point qu'on pourrait parler d'une seule et même structure qui se manifesterait sur deux plans différents (11). Ce compromis est coûteux : Goldmann en est réduit à établir une distinction

paru aussi dans un journal local, le parquet d’Étampes s’émut et engagea des poursuites contre la revue et contre l’auteur du poème. Maupassant dut comparaître pour outrage à la morale publique. Flaubert, qui n’avait pas oublié le procès de ‘’Madame Bovary’’, intervint de façon décisive, et, le 26 février 1880, cela aboutit à un non-lieu. En février 1880, Gustave Flaubert écrivit à Guy de Maupassant une lettre pleine de tendresse qui, pour la première fois de toute leur correspondance, commençait par

d’âme, un bon cœur la faisaient universellement plaindre et respecter. (Balzac, Eugénie Grandet, 1833). Portrait physique (sèche et maigre, gros os, gros nez…) et portrait moral (douceur angélique, égalité d’âme) s’associent pour donner à voir en Mme Grandet une victime potentielle (une de ces personnes qui semblent être faites pour être tyrannisées). • Le personnage d’un récit littéraire est la représentation fictive d’une personne. C’est un « être de papier » qui n’existe que par les mots

le mariage et qui finit par se tourner vers l’adultère. Six parties conservent le titre des anciennes nouvelles. Ces nouvelles ont une temporalité qui se chevauche (ce qui explique l’invraisemblance du récit). On se perd dans le nombre d’enfants de Mme d’Aiglemont. Tout est suggéré. Les trois dernières parties sont excessives. Rupture justifiée par la chute (le fait qu’elle cède à l’adultère).Balzac joue sur les nuances = originalité de l’approche de la condition féminine et de la conjugalité. Le

II - Proust, La Prisonnière - Cohen, Belle du Seigneur, chap LXXXVII NATHAN Annales 2009 HATIER Annabac 2010 Le lyrisme romanesque (corpus 3, p. 313) - Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves, 2ème partie - Rousseau, La Nouvelle Héloïse, 3ème partie, lettre V de Julie - Chateaubriand, René - Cohen, Belle du Seigneur, chap 2 NATHAN Interro des lycées 2008 La vérité romanesque – « Ce début paraît annoncer un roman » (L – juin 2008) - Marivaux, La Vie de Marianne - Robbe-Grillet, Les Gommes - Kundera

II - Proust, La Prisonnière - Cohen, Belle du Seigneur, chap LXXXVII NATHAN Annales 2009 HATIER Annabac 2010 Le lyrisme romanesque (corpus 3, p. 313) - Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves, 2ème partie - Rousseau, La Nouvelle Héloïse, 3ème partie, lettre V de Julie - Chateaubriand, René - Cohen, Belle du Seigneur, chap 2 NATHAN Interro des lycées 2008 La vérité romanesque – « Ce début paraît annoncer un roman » (L – juin 2008) - Marivaux, La Vie de Marianne - Robbe-Grillet, Les Gommes - Kundera

(incarnée par les femmes qu’il séduit). Après avoir connu la gloire terrestre (et française), il finit en prophète errant et illuminé et connaît un sort tragique. Commentaire Se voulant un nouvel Homère, Albert Cohen commença ainsi une tétralogie romanesque consacrée à la geste familiale et à l’illustration des qualités du peuple juif, sur le mode tantôt héroïque tantôt bouffon. Le plaisir que procure cette épopée hilarante naît d’abord de l'enchantement de l'antique Méditerranée, berceau de l'humanisme

(incarnée par les femmes qu’il séduit). Après avoir connu la gloire terrestre (et française), il finit en prophète errant et illuminé et connaît un sort tragique. Commentaire Se voulant un nouvel Homère, Albert Cohen commença ainsi une tétralogie romanesque consacrée à la geste familiale et à l’illustration des qualités du peuple juif, sur le mode tantôt héroïque tantôt bouffon. Le plaisir que procure cette épopée hilarante naît d’abord de l'enchantement de l'antique Méditerranée, berceau de l'humanisme

« de bon goût » par les Classiques. Plus tard, le terme a désigné un style original où prédominent les équilibres instables, les lignes courbes, les trompe-l'œil et l'illusion. En littérature, il privilégie le mélange des genres, les situations romanesques, les images brillantes et recherchées : Ses yeux jetaient un feu dans l'eau [...] Et l'eau trouve ce feu si beau Qu'elle ne l'oserait éteindre. (Théophile de Viau) Le baroque n'est pas seulement une esthétique, il répond à une certaine conception

rigoureusement architecturé ne doit jamais s’imposer aux dépens de ce qu’appelle le texte et de ce que commande l’inspiration du moment. INTRODUCTION On oublie trop souvent que Le Cid est une tragi-comédie (tragédie à fin heureuse, de tonalité romanesque et héroïque), un genre mixte fort représenté à l’époque classique, et qui a pu éclipser parfois les grands genres. On remarquera par ailleurs que la forme des « stances » (poème lyrique d’inspiration grave, morale ou élégiaque, composé d’un nombre