Image De La Société Zola Germinal Incipit

© Cned, Français 4e — 3 c c c Séquence 1 B - Analyser la description de la campagne 1- En voyant la campagne, Mme Dufour est émue : elle « s’était attendrie sur la nature » (l. 14). 2- a) Le cinquième paragraphe donne une image méliorative de la nature, qui est décrite comme un lieu magnifique. C’est ce que prouvent les mots que tu devais souligner en rouge : « une admiration » (l. 15) et « formidable » (l. 21). b) Les deux verbes renvoyant au sens de la vue dans ce paragraphe

référence énoncée plus haut se confirme : la justice passe d'une balance égale, à inégale. Là où la gravité s’obstine, le malaise s’imprime. 20syl explique que dans les ghettos, où il est plus difficile pour les habitants de se faire une place dans la société à cause de l'inégalité des chances, le malaise s'imprime. En effet ces habitants ne sont pas les plus favorisés pour s'émanciper ; ils n'ont pas les même chances de réussite. Comme si la seule figure imposée, était d’être bien né... 20syl s'oppose

unités significatives minimales (comme en linguistique, on a isolé les les monèmes ou les phonèmes), mais les chercheurs ne sont pas d'accord. Ainsi pour Eisenstein, l'unité de base est le plan, mais pour certains, c'est le photogramme (c.a.d. une image sur la pellicule). Pour d'autres encore, le cinème, c.a.d. un objet filmé, constitue l'unité de la deuxième articulation et le plan l'unité de la première articulation. Rappelons que selon Martinet, le langage humain est doublement articulé : le niveau

Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola, L’Assommoir Camus, L’Etranger Céline, Voyage au bout de la nuit Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez Swann Robbe-Grillet, Djinns Argumentation : Montaigne, Sans commencement et sans fin (extraits des Essais) La Fontaine, Fables, extraits (Livre I et VIII, notamment) Voltaire, Candide Diderot, Supplément au Voyage de Bougainville Montesquieu, Les Lettres Persanes Hugo, Les Châtiments Zola, J’accuse Poésie : Hugo, Les Contemplations

nombreux romans du 19e et du 20e siècles) Vocabulaire présentant la Représentation du réel sans réalité quotidienne même embellissement, sans dans ses aspects les plus laids. recherche de valorisation esthétique. • Tonalité poétique (poésie) Écriture imagée, rythme constant, musicalité des mots, disposition particulière, utilisation du symbole. • Tonalité fantastique (nombreux contes) Application à des objets de verbes et de noms réservés aux humains, comparaisons, métaphores, personnifications, expression

des mots et savoir en jouer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7. Enrichir son vocabulaire : les émotions et la réflexion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8. Enrichir son vocabulaire : société, politique, religion, art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 32 38 43 III - MAÎTRISER LA LANGUE : SYNTAXE, ORTHOGRAPHE, RHÉTORIQUE ¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ 9 Étudier et maîtriser la syntaxe de la phrase . . . . . . . . . . . . . .

annonce 1789. Les principaux mouvements littéraires du XIXe siècle La bourgeoisie accède au pouvoir et impose ses valeurs (le profit, le progrès, la propriété, l’ordre moral). Les artistes se définissent par opposition aux valeurs économiques de la société bourgeoise. • Le romantisme (1820-1850) Il s’annonce à la fin du XVIIIe siècle et au début du XIXe, dans les textes de CHATEAUBRIAND (René, 1802) ; il s’impose en 1820 (LAMARTINE). Rejetant les règles classiques d’imitation autant que le rationalisme

naturelle ou surnaturelle ? L’explication n’est pas donnée : ouverture du récit. Se termine sur ce naufrage qui aurait pu être dramatique : laisse le lecteur indécis, perplexe, car il l’a fait assister au phénomène sans trancher pour une explication. INCIPIT ELLIPSE FOCALISATION EFFETS DE REEL PROLEPSE TEMPS DE LA NARRATION/ TEMPS DE L’HISTOIRE CHAMP LEXICAL ANALEPSE EFFETS DE REEL PROLEPSE POSSIBLE NARRATIF PROLEPSE TONALITE FANTASTIQUE POSSIBLE NARRATIF MARQUES DE LA SUBJECTIVITE

désert 3. Le détour initiatique : le sacrifice de l’élan. 2. L’analyse de la séquence n°1 : l’appel de la nature Objectif : En quoi le détour par la nature comporte-t-il un risque potentiel ? Questions : Quelles sont les caractéristiques de cet incipit ? En quoi ce début de film s’inscrit-il dans le thème du détour ? L’analyse de cette première séquence permet de d’étudier le portrait de Chris McCandless et la vision de la nature qui l’entoure, à la fois inquiétante et séduisante 1. Un personnage

qu'il se trouve privé de son cadre sacral, et que le secret mystique qu'il exprimerait en le voilant se vulgarise et se démocratise [ROUGEMONT(4) p.157) HUET, théoricien du roman dès 1670 : « l'amour doit être le principal sujet du roman » [incipit de la Lettre à M. de Segrais sur l'origine des romans] D'autres constatent avec plus ou moins de dépit ce monopole thématique: « L'amour est, dans les romans, le nerf de l'intrigue: deux jeunes gens s'aiment, des obstacles surgissent qui