Image Fidèle De La Réalité Dans Le Réalisme

néoclassicisme ……………………………………..…………………. 42. Le portrait officiel et les romantiques …………………………………………..………. 63. Le style Ingres et l’orientalisme ………………………………………………………… 10II LA REALITE REVELEE1. Le portrait mondain et la bourgeoisie …………………………………………………. 152. La naissance de la photographie ………………………………………………………. 183. Le réalisme ………………………………………………………………………….…. 21III FIN DU SIECLE ET PROLIFERATION PICTURALE1. Les Refusés et Manet …………………………………………………….……………. 242. Les Impressionnistes et la prolifération

sortes de trucages photographiques et de superpositions de clichés, la technique du photomontage a été mise au point par les dadaïstes berlinois entre 1916 et 1918. Fondée sur la notion de montage, cette technique procède de l'organisation d'une image par juxtaposition de photographies récupérées ici et là, notamment dans la presse, puis découpées et contrecollées sur un support commun. –Qu'est ce que le satire : le satire est une œuvre dont l'objectif est une critique moqueuse de son sujet

célébrissime en français). Le peintre italien est apparu dans l’art avec une vision nouvelle de l’esthétisme et de la religion. Il introduit la technique du clair obscur pour approfondir le réalisme violent de ses toiles. Il amène quelque chose de nouveau à Rome. Et c’est cela qui a fait son succès et son préjudice. Son réalisme morbide choque les puritains qui ne jure à l’époque que par l’art de la beauté de Raphaël et inspirent les novateurs. Le décor est réduit à presque rien et la violence des scènes est

sont développés. On comptera ainsi du point de vue littéraire le romantisme, le réalisme ou le naturalisme. Ces deux derniers sont souvent mis en relation avec la peinture et l’impressionnisme à cause des liens entre peintres et auteurs de ces mouvements mais surtout à cause de l’effort descriptif associé à ses mouvements qui crée une image aussi précise que celle d’une peinture. On a pu observer que le réalisme et le naturalisme étaient basés sur une forte abondance lexicale et sur une focalisation

exemptes d'ambiguïtés et que le réalisme ne se réduit pas à une simple copie du réel. D'une manière générale, on mettra en évidence les difficultés qu'implique la volonté de reproduire fidèlement le réel, soit que celui-ci soit par essence insaisissable et qu'il se dérobe, soit que les nécessités de la composition romanesque (p.ex. dramatisation ou construction d'un « type ») ou la visée symbolique du passage entrent en tension avec la représentation de la stricte réalité. Objet d'étude : « Le roman

exemptes d'ambiguïtés et que le réalisme ne se réduit pas à une simple copie du réel. D'une manière générale, on mettra en évidence les difficultés qu'implique la volonté de reproduire fidèlement le réel, soit que celui-ci soit par essence insaisissable et qu'il se dérobe, soit que les nécessités de la composition romanesque (p.ex. dramatisation ou construction d'un « type ») ou la visée symbolique du passage entrent en tension avec la représentation de la stricte réalité. Objet d'étude : « Le roman

Distinguons cinq esthétiques : 1°) Pour l'esthétique objective, il y a une réalité extérieure à la pensée, une réalité objective dont l'art (la littérature) est le reflet : plus le reflet est exact, plus il y a réflexion passive ou active de la réalité par une oeuvre, plus celle-ci est réaliste, plus elle a de la valeur. À l'esthétique objective du contenu (thématique) conduisant au réalisme, correspond l'esthétique objective de l'expression (stylistique) conduisant au formalisme.

: le narrateur, en focalisation 0, éclairera-t-il les personnages de l'intérieur en expliquant tous leurs ressorts psychologiques ? C'est le point de vue de toute la tradition classique. - au contraire, en focalisation interne, restera-t-il fidèle au mystère de la vie en respectant l'opacité des êtres et l'étrangeté de leurs mobiles ? (présenté par le point de vue d’un autre personnage ou nous livre des infos sur luimême). C'est la tendance qu'ont prise les romanciers au détour du XIXème siècle

appartient au courant littéraire du réalisme. 2) Contexte historique de l’œuvre Le XIXeme siècle est une période politiquement instable en France. Les différents régimes se succèdent. On passe d’une monarchie constitutionnelle en 1792 à la IIIème république en 1870 en passant par une monarchie, la IIème république et un second empire. Mais cette période est surtout caractérisée en littérature par le mal du siècle ainsi que la montée en puissance du réalisme et du naturalisme avec des auteurs tels

Lasuli venu du Pakistan, du rouge etc…  emotion esthétique par cette beauté des couleurs (Le problème de l’incroyance au XVI eme siècle : la question de l’athéisme naît au XVI eme) d’où la question : Arts mécaniques : lorsqu’on peut produire une image sans passer par le corps-à-corps de la peinture / sculpture. Pourquoi ce paysan a-t-il plus une émotion esthétique que le gamin que l’on traîne au musée ? Plus d’entrées pour bienvenue chez les chtis que à l’exposition Dali) : incroyance en