Impression Grade Compagnon

; enfin, proposant de définir des critères esthétiques valables pour une critique du roman, il émettait I'idée d'une vérité propre à la fiction : «La pitié qu'excite I'objet présent, les inquiétudes qu'il nous cause affligent l'âme et font des impressions fâcheuses. Elle est attendrie ; mais elle souffre réellement. Le sentiment est triste, au lieu que le simple récit, quelque affreux qu'il soit, s'il excite la pitié, ne porte dans l'âme qu'un intérêt compatissant sans douleur [...]. L'âme émue se

plusieurs reprises des renseignements sur son Amérique à Lola, mais elle ne me répondait alors que par des commentaire, tout à fait vagues, prétentieux et manifestement incertains, tendant à faire sur mon esprit une brillante impression. Mais, je me méfiais des impressions à présent. On m’avait possédé une fois à l’impression, on ne m’aurait plus au boniment. Personne. Je croyais à son corps, je ne croyais pas à son esprit. Je la considérais comme une charmante embusquée, la Lola, à l’envers de la

la lumière. C’est de la Poussière. De la manière dont il avait prononcé ce dernier mot, Lyra imagina de la Poussière avec un P majuscule, comme s’il ne 21 s’agissait pas de poussière ordinaire. D’ailleurs, la réaction des Érudits confirma son impression, car les paroles de Lord Asriel provoquèrent soudain un silence général, suivi de quelques hoquets d’incrédulité. — Mais comment... — Assurément... — Il ne peut... — Messieurs ! s’écria l’Aumônier. Laissez donc Lord Asriel s’expliquer. — Il s’agit

UNIVERSITE PARIS EST MARNE LA VALLEE Ecole doctorale cultures et sociétés Equipe d’accueil Littératures Savoirs et Arts Spécialité langues et littératures françaises Thèse Pour obtenir le grade de Docteur de l’Université de Paris Est tel-00647136, version 1 - 1 Dec 2011 Spécialité : Littérature française Présentée et soutenue publiquement par : Elise NGO BILONG ATE Date : le 24 Septembre 2010 ETUDE DE L’ACTION DANS LA DRAMATURGIE DE MONTHERLANT. Directrice de thèse : Madame le professeur

d me dprimer mais l non, jtais gaie comme un pinson. Les clients adoraient a. Ils disaient tous que jtais extraordinairement saine. Je devenais fire, je veux dire, fire de moi. Mais ce ntait pas a non plus qui me donnait ce moral terrible, cette impression excitante de commencer une nouvelle vie. Une de mes dernires clientes, une fidle qui navait pas froid aux yeux, ma mis la puce loreille. Elle tait chaman, au quotidien, et extraordinairement riche. Je la massais quand elle ma dit que ctait sans

1919, désigné comme « le contemporain capital », s’était tout d’abord engagé en dénonçant les exactions des compagnies concessionnaires en Afrique (Le Voyage au Congo [1927]) avant de devenir, dans la première moitié de la décennie suivante, un compagnon de route des communistes ; le second, aussi bien par ses livres (La Condition humaine [1933], Le Temps du mépris [1935]) que par ses actions militantes, représentait alors peut- 15 être le modèle français le plus abouti de l’écrivain engagé. Le

nous buvions de la neige fondue et mangions des lichens en grattant les pierres graniteuses. Même si nous avions perdu beaucoup de forces, nous étions déterminés à aller jusqu’au bout. Nous avons encore marché plusieurs jours avant que mon compagnon ne finisse par glisser dans une crevasse. Et en s’écrasant au fond, il révélait une issue qui menait à une immense cavité. Je descendis prudemment dans cette caverne inattendue. Lui ne toussait plus. J’enterrai rapidement son cadavre puis poursuivis

qualités de fin amant, l’assurant de son désir de lui obéir comme un vassal à son seigneur. ... à vous d’éclairer ce qu’est le Graal selon Chrétien de Troyes... (p. 76) 1. La scène du cortège Tout contribue, dans ce récit, à créer une forte impression de mystère : en premier lieu les éléments surnaturels (la lance qui saigne, la clarté qui émane du graal), mais aussi la précision du rituel, le silence qui l’enveloppe (nulle parole n’est rapportée et la description est exclusivement visuelle)

assise auprès de lui sur une pierre.oique l’inconnue parût ne s’occuper que de la pe- tite fille âgée de neuf à dix ans dont les longs cheveux noirs étaient comme un amusement entre ses mains, elle ne perdait aucun des regards que lui adressait son compagnon. Un même sentiment, autre que l’amour, unis- sait ces deux êtres, et animait d’une même inquiétude leurs mouvements et leurs pensées. La misère est peut-être le plus puissant de tous les liens. Cee petite fille semblait être le dernier fruit de

Christian de Neuvillette, jeune et beau cadet de Gascogne à qui elle n'a jamais parlé mais dont elle sait, par ouï-dire, qu'elle ne lui est pas indifférente. Comme il est dans la même compagnie que Cyrano et qu'elle redoute pour lui les brimades de ses compagnons d'armes, elle demande à son terrible cousin de le protéger. Amèrement déçu, mais sans le laisser deviner, Cyrano accepte, a tôt fait de rencontrer Christian qui se montre irrévérencieux à son égard (lui assénant des «nez» à tout moment). Pourtant