Incipit Attentes Lecteur

Nous étudierons dans un premier temps la forme originale que prend cet incipit, puis nous nous pencherons sur la critique du fatalisme, déjà omniprésente avec la mise en place d'un débat sur la liberté de l'individu. C'est en reniant tous les codes de l'incipit romanesque que Diderot choisit d'ouvrir son récit de Jacques le Fataliste et son maître. Ainsi, non seulement l'auteur anticipe les questions que se pose son lecteur, mais il y répond dès les premières lignes, et instaure ainsi une relation

L’Assomoir - Incipit  INTRODUCTION C’est un extrait constituant l’ouverture de L’Assommoir, c'est à dire qu’il doit tenir compte de certaines contraintes propres à un début de roman (fournir les informations et les repères nécessaires au lecteur). On étudiera donc comment Zola met ici en œuvre les règles de l’incipit romanesque. La nécessité de procurer des indications au lecteur est aussi une exigence caractéristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s’efface et donne l’impression

principal. Zola, au contraire, dans La Joie de vivre, qui commence par la phrase : « Comme six heures sonnaient au coucou de la salle à manger, Chanteau perdit tout espoir », introduit le nom du personnage, comme si le lecteur le connaissait déjà. On peut parler d’un incipit in medias res, puisqu’un événement a fait perdre tout espoir au personnage, sans que nous sachions ce dont il s’agit, ce qui crée un effet d’attente. Enfin, Pierre et Jean de Maupassant commence par cette phrase : « “Zut

& obligatoire → alphabétisat° massive | * Perfectionnemt de la photo et invent° du cinéma. → l'art devient capable de fixer le réel. *Développemt de la presse + les romans paraissent en feuilletons. | Le roman réaliste → répondre aux attentes du nveau rectorat ( bourgeois & peuple) LE STYLE DE L'ARTICLE : Les titres - un par partie - brièveté (court) - titre qui accroche - « connotation » judiciaire - titres nominaux (sans verbes) Rédaction du texte

II) Un incipit romanesque Le roman commence par "Gervaise", prénom de l'héroïne. Ceci attire l'attention du lecteur sur le personnage. On comprend alors qu'il s'agit du personnage pcp du roman. Zola ne l'appelle que par son prénom pour qu'elle nous paraîsse plus familière. Sur la même ligne : "Lantier". Le nom est rapidemment introduit ce qui le rend également plus proche du lecteur. Absence de description physique des personnages. Le temps utilisé est le plus-que-parfait, le temps de

CÉLINE - Voyage au bout de la nuit Incipit « Ça a débuté comme ça...T'es un anarchiste et puis voilà tout ! » L'incipit du Voyage...préfigure par la virulence de l'expression d'une écriture, qui se pense novatrice, une dénonciation de la guerre avec le caractère aléatoire de l'engagement du personnage principal, Bardamu. Situer le passage Ce début de roman énergique surprend par sa manière d'exhiber les rouages de l'incipit tout en les récusant. C'est une discussion d'une banalité

COMMENTAIRE INCIPIT LA MORT DU ROI TSONGOR : Introduction : La Mort du roi Tsongor est un roman contemporain inspiré des tragédies et épopées antiques ainsi que des légendes africaines qui paraît en août 2002. Il est rédigé par le romancier et dramaturge français plusieurs fois primé, Laurent Gaudé. Il y est question du vieux Tsongor , roi incontesté et incontestable de Massaba , qui s'apprête à marier sa fille Samilia

narrat° à travers un chmp lexical : « les mots » (l3) ; répét° «dire » (l5) ; « raconter » l12 - se place en posit° de supériorité par rapport au lecteur ( cf l11+13 grâce aux répétit°) son savoir lui donne un pouvoir sur le lecteur - le lecteur est présenté de manière indirecte l11 «si on me demandait » -> pronom perso. Indéfini = allus° à la masse de lecteur mais se différencie avec « je » - s’il dit «je» = perso du roman = il s’impose dès le 1ér mot du livre+ qlq précis° sur lui ( l16/18) = concret

bien évidemment du dialogue philosophique. Ainsi trouve-t-on des références nettes au déterminisme et à la fatalité. Par ailleurs, l’extrait proposé est un incipit qui est une annonce de ce qui va advenir des personnages et surtout un jeu explicite sur le matériau du texte. On y trouve là une belle occasion de tordre les attentes des lecteurs en offrant un début monstrueux et tarabiscoté (une alliance contre nature entre le roman et le théâtre). N’est ce pas là une occasion de voir le monde de façon

homme anonyme comme dans la Peau de Chagrin I) Un incipit énigmatique présentant un jeune Dandy en quête d’identité 1. Un incipit descriptif et réaliste CCT (l1), CCL (l3) L’année situe historiquement l’action L’adjectif « dernier » (l1) = lien implicite avec le lecteur ; paradoxe du dernier bal/début du livre Présence de la 3p.s, nombreux adj. l9 et 7 =, énumération l13, 14 Imparfait descriptif l3, 10 = verbe d’état. 2. Un incipit énigmatique Univers inconnu qui a une dimension symbolique