Incipit Au Bonheur Des Ogres

réaliste, notamment chez Zola. Prenons le début de Au bonheur des dames. On a là un exemple net de la façon dont la narration construit une situation de regard. Le narrateur raconte l'arrivée à Paris de Denise et de ses deux frères, jeunes orphelins qui n'ont jusque là jamais quitté leur province. À peine débarqués, ils cherchent la boutique de leur oncle Baudu. Sur le chemin, ils tombent stupéfaits devant la vitrine d'un grand magasin, "Le Bonheur des dames": Denise était venue à pied de la gare

Pourquoi Homère montre-t-il peu Ulysse dans ce passage ? Quelle place est assignée d’après ce passage aux dieux, aux hommes et à la nature dans l’univers de l’épopée homérique ? Quelles caractéristiques de l’écriture homérique se dessinent dans cet incipit ? Quel est le rôle d’Hermès dans ce passage ? En quoi peut-il être le double du poète ? Proposition de lecture analytique Situation du passage L’Odyssée nous présente ici un second récit après les quatre premiers chants centrés sur le personnage de

Pourquoi Homère montre-t-il peu Ulysse dans ce passage ? Quelle place est assignée, d’après ce passage, aux dieux, aux hommes et à la nature dans l’univers de l’épopée homérique ? Quelles caractéristiques de l’écriture homérique se dessinent dans cet incipit ? Quel est le rôle d’Hermès dans ce passage ? En quoi peut-il être le double du poète ? Proposition de lecture analytique Situation du passage L’Odyssée nous présente ici un second récit après les quatre premiers chants centrés sur le personnage de

d’approfondissement 1 H. de Balzac, Eugénie Grandet 2 V. Hugo, Les Misérables 3 J. Champfleury, préface au Réalisme 4 E. Feydeau, Fanny Prolongements 10 S O M M A I R E Séquence 15 Le récit naturaliste É. Zola, Thérèse Raquin J. B. D’Aurevilly, « Le bonheur dans le crime » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE É. Zola, Thérèse Raquin TEXTE 2 É. Zola, « Le Forgeron » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 J.-K. Huysmans, « La retraite de M. Bougran » ANALYSE D’IMAGE C. Monet, Les Déchargeurs de charbon TEXTE 3 G. de Maupassant, Une

Crowther afin d’en apprécier la singularité esthétique. DAYRE VALÉRIE – ERLBRUCH WOLF * L’Ogresse en pleurs Milan – 34 p. – 11 € Difficulté de lecture : niveau 3 Sobrement racontée, l’histoire narrée par cet album semble être celle d’une ogresse cherchant un enfant à dévorer, finissant par en trouver un chez elle, le mangeant, et se désespérant ensuite de l’avoir fait, cherchant alors « un enfant à aimer ». Mais, à y regarder de plus près, cette histoire de surface n’est peut-être qu’un conte

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1

Mde, 1635 Cinna, 1642 Polyeucte, 1643 Rsums Le Cid ACTE IElvire, la gouvernante de Chimne, apprend celle-ci que le comte (son pre) approuve son choix dpouser Rodrigue (scne 1). Elle tente aussi dcarter les doutes de Chimne quant son accs au bonheur. LInfante de Castille qui est une amie de Chimne a contribu unir les deux amants, mais elle avoue quelle aime Rodrigue, et ce malgr leur diffrence de rang social (scne 2).Le comte et don Digue sont rivaux car le roi vient de nommer don Digue gouverneur

guerrières. Cependant dans cette superposition d'histoires, dans ce détour par les figures mythiques grecques, n'y a-t-il pas un effet dépaysant pour le lecteur ? Ce dernier Y reconnaitra-t-il ses mythes? Son histoire? 35 Le Récit de la femme ogresse Nous terminerons notre étude de l'intertexte mythique par l'évocation d'une créature mythique faisant partie des légendes maghrébines. Plus généralement cette figure se retrouve dans de nombreux récits arabes : c'est celle du ghûl. Selon une légende

soi ». Le récit autobiographique. Texte : « Une œuvre autobiographique française ». J.-J. Rousseau, Les Confessions (extraits des livres I et II). Axes d’étude : – le discours narratif : le pacte autobiographique et le rôle du narrateur adulte ; le bonheur passé ; – le discours argumentatif : les formes de justification. Production écrite : écrire un récit autobiographique, en invitant les élèves à se projeter dans le temps (fiction de ce qu’on est devenu, et récit rétrospectif). Séquence 2 Direction

et Georgette, l'innocence d'Agnès, l'étourderie d'Horace Arnolphe la force de l'amour, la recherche naturelle du bonheur par Agnès Mais si l'on prenait comme sujet Agnès, on aurait une configuration du type : DESTINATEUR OBJETDESTINATAIRE Eros comme désir naturel d'aimer Horace Agnès ADJUVANT SUJETOPPOSANT la force de l'amour, la recherche naturelle, du bonheur par Agnès Agnès Arnolphe, Alain et Georgette, sa propre naïveté, l'étourderie d'Horace On perçoit que changer