Incipit Kundera

goutte d’or de Michel Tournier (Folio 1908), abordée à la fin de la séquence. Exercice autocorrectif n° 1 Et pour vous immerger dès maintenant dans cette réflexion sur le personnage à laquelle cette séquence vous invite, voici un texte de Milan Kundera sur le roman : veuillez le lire, et exprimer en une phrase la thèse qu’on peut en dégager sur la fonction du personnage de roman. « C’est pourquoi nous2 rêvons constamment d’autres observatoires possibles et non construits. Supposez que nous placions

écriture « égotiste » qui trahit la visée de l’impersonnel. - Elle n’apprécie pas non plus les aspects sexuels d’Ulysse qu’elle trouve indécents. - Une solution esthétique différente au problème du matériau de « l’insaisissable moment présent » (Kundera, L’Art du Roman), pour donner figure à l’incohérence sans tomber dans l’informe (« l’arbitraire informé » dit Larbaud, au sens étymologique de libre choix) : une organisation précise de la composition en 12 séquences, les leitmotivs (Big Ben et les

propagation de la peur au sein de la population constituent le premier acte, autrement dit, l’exposition de cette tragédie moderne. 8 Analyse des lignes 1 à 53, p. 8-10 Analyse du texte I. Oran, une ville anodine a. La ville décrite dans cet incipit est une ville banale. Montrez qu’elle est essentiellement définie par des négations et des restrictions. Il est frappant de constater que la description de la ville, tant du point de vue de sa géographie que des habitudes de vie de ses habitants

but par un sous-titre; ex. : Candide ou l'optimisme. Au xvi~ie siècle, les lecteurs se passionnent pour le conte fantastique, créé par Cazotte avec Le Diable amoureux. Le genre est toujours bien vivant aujourd'hui. ~> Archétype, fantastique, incipit, nouvelle, récit ~- Propp W., Morphologie du conte, Paris, Seuil, 1970; ~Soriano ~M, Les Contes de Perrault, culture savante et traditions populaires, Paris, Gallimard, Bibliothèque des Idées, 1968. 47 ,Dadaïsme. Mouvement situé entre 1916

qu'aucune réflexion n'appelait (Aragon). Ds le premier cas, une forme d'inspiration révèle un système de pensée qu'il faudra ensuite mettre en forme; ds le 2ème, une phrase mystérieuse et gratuite s'impose à la conscience de l'écrivain comme un incipit et déclenche le processus de création. Balzac, dt le nom est associé à l'idée d'un labeur forcé, affirme lui que le mécanisme créateur lui est resté mystérieux. Pour M, qui tranche le débat, la création est "gouvernée et instinctive". 15. Rousseau

Beauvoir : Tout compte fait, Gallimard, 1972. 13 P. Nizan, Antoine Bloyé (1933), Grasset, coll. « Les Cahiers Rouges », 1985, p. 29. 14 Voir sur ce point Y. Ansel, Stendhal, le temps et l’Histoire, P.U. du Mirail, Toulouse, 2000, p. 103-116. 15 M. Kundera, L’Immortalité, Gallimard, Folio, 1990, p. 448. 16 P. Bourdieu, « L’illusion biographique », Actes de la recherche en sciences sociales, n° 62-63, 1986, p. 71. 11 4 Pourquoi raconter sa vie ? Et qu’on n’objecte pas que n’étant qu’un homme du peuple

intérieure de la Tchécoslovaquie. Pendant quatre ans encore, il fait des Lettres Françaises le principal organe de refus du " regel " qui bat son plein à l'Est. Polémique avec la Literatournaïa Gazeta de Moscou, préface à la Plaisanterie de Milan Kundera où il parle d'un " Biafra de l'esprit ", éloge de L'Aveu d'Arthur London, dénonciation d'un " questionnaire " inquisiteur adressé aux fonctionnaires tchécoslovaques, protestation contre l'expulsion de Soljénitsyne de l'Union des écrivains_ Mais Aragon

peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur créent un effet réaliste. VERS LE BAC Question sur un corpus Les deux incipits de Scarron et de Diderot jouent sur une certaine provocation du lecteur. Les premières lignes remettent en question les conventions d’un romanesque qui s’éloignerait de la réalité. Ainsi, Scarron parodie le langage précieux qui use d’un détour

peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur créent un effet réaliste. VERS LE BAC Question sur un corpus Les deux incipits de Scarron et de Diderot jouent sur une certaine provocation du lecteur. Les premières lignes remettent en question les conventions d’un romanesque qui s’éloignerait de la réalité. Ainsi, Scarron parodie le langage précieux qui use d’un détour

généralité que celui qui apparaît dans leur manifestation historique."3 Il faut évidemment tenir compte du fait que les genres littéraires n'existent pas isolément : "Un genre existe aussi peu pour lui seul qu'une œuvre individuelle."4 Chaque 1 Milan Kundera, L'art du roman, Editions Gallimard, Paris, 1986, p. 19. Hans Robert Jauss, Littérature médiévale et théorie des genres, dans Théorie des genres, Editions du Seuil, Paris, 1986, p. 42. 3 Ibid. p. 42. 4 Ibid. p. 64. 2 16 genre fait partie du système