Incipit Un Secret

D’OBSERVATION ET D’INTERPRÉTATION Texte B tat nul, à la surprise générale. Avocat autrichien raffiné et cultivé, le joueur avoue au narrateur qu’il n’a pas touché un échiquier depuis vingt ans. Il lui raconte comment, arrêté et gardé au secret par les nazis, il a volé un livre d’échecs et occupé sa captivité à répéter des parties sur un échiquier imaginaire. Obsédé par le jeu, atteint de dédoublement en raison des parties imaginaires qu’il joue contre lui-même, il a succombé à une

fusionnel à la terre ou l’image de la « terre-mère » : Un thème récurrent de L’Âge blessé et du Jour du séisme est l’attachement à la terre, le rapport organique qui unit les narratrices à la terre. Ce rapport presque fusionnel est lisible dés les incipit des « romans » ; c’est pourquoi nous nous attacherons à leur étude précise, tout en nous appuyant sur le reste de l’œuvre. Comme nous venons de l’évoquer, le personnage de la vieille dans L’Âge blessé entretient un rapport privilégié avec la forêt

Clarissa : Bourton. Dès l’incipit, Clarissa superpose dans le geste d’ouverture la plongée dans l’espace-temps d’une matinée de printemps londonienne, en juin 1922, et le souvenir des plongées antérieures dans l’espace-temps matériel de Bourton. Cet incipit attestant par ailleurs de l’ouverture de la conscience de Clarissa sur le monde et sur autrui, l’approche phénoménologique de l’espace-temps vécu par la conscience « intentionnelle » des personnages sera attentive aux « moments de vie » où, immergée

les élèves auront à interpréter le sens de la phrase finale du grand-père : « Les choses les plus précieuses pour le cœur n’ont pas toujours un nom » et sa comparaison avec « le silence de la neige ». Quelle est la symbolique réelle du nom gardé secret ? L’image de la neige parle-t-elle aux enfants ? Le cygne, beau et solitaire, loin des canards, représentet-il la valeur cachée du mendiant ? Que signifie cette présence constante du fleuve, dans l’album et dès les pages de garde ? MEDDAUGH

la vision des choses qui en découle nécessairement, même si le protagoniste est un homme déjà d’âge mûr, il n’en demeure pas moins que le thème de la jeunesse est récurrent dans le roman, toujours accompagné d’une tonalité de regret mélancolique et secret. C’est que la condition typique de la jeunesse est caractérisée par la félicité de jouir pleinement du temps présent que l’on croit éternel, comme le font Tancrède et Angelica, alors que le prisme d’observation du Prince s’avère nécessairement bien

encore insoupçonnée, singulière, toujours vierge, dont le Maghreb, ses horizons fauves, ses montagnes, ses villes prolétaires, sa culture orale, les travaux des siens et leurs combats et leurs souffrances ou leurs joies ont plus ou moins révélé le secret au cours des siécles."39 Le mérite de l'équipe de Souffles aura été de poser les questions essentielles de maintien d'une culture face au défi du déferlement de la civilisation industrielle et des idéologies qui l'accompagnent. Ils ont su souligner

dans la vallée a souvent attiré mes regards ; souvent j’ai suivi des yeux les oiseaux de passage qui volaient au-dessus de ma tête. Je me figurais les bords ignorés, les climats lointains où ils se rendent ; j’aurais voulu être sur leurs ailes. Un secret instinct me tourmentait : je sentais que je n’étais moi-même qu’un voyageur, mais une voix du ciel semblait me dire : « Homme, la saison de ta migration n’est pas encore venue ; attends que le vent de la mort se lève, alors tu déploieras ton vol

terre paisible et forte. Deux visages hantent alors l'auteur ceux de Arslan et Maliha, les amis d'enfance. C'est un livre de mémoire et d'amour. Un hymne à la terre algérienne, son odeur, sa couleur, ses cycles. Une recherche de l'enfance, des lieux secrets des premiers sentiments. Ces lieux sont identifiables. Les personnages existent. Les sensations sont reliées à la mémoire. Nina Bouraoui n'a pas écrit un roman, mais un livre très près de la réalité, intime et personnel. Elle écrit parce qu'elle se

allait faire sa cour. Si j’osais ajouter au mot de l’interprète, J’inspirerais ici l’amour de la retraite5 : Elle offre à ses amants des biens sans embarras, Biens purs, présents du Ciel, qui naissent sous les pas. Solitude où je trouve une douceur secrète, Lieux que j’aimai toujours, ne pourrai-je jamais, Loin du monde et du bruit, goûter l’ombre et le frais6 ? Oh ! qui m’arrêtera sous vos sombres asiles ! Quand pourront les neuf Sœurs7, loin des cours et des villes, M’occuper tout entier, et m’apprendre

partie « carmen ». Or, Ovide a appelé Les Métamorphoses, Carmen perpetuum, poème éternel. Ne vois-tu pas une ressemblance entre Ovide et Orphée ? Alors, laisse-toi envoûter par le chant d’Ovide. C L’œuvre 1- L’incipit*. * le début : « incipit » vient de « incipio » en latin qui signifie commencer. Laissons à Ovide lui-même le soin de nous présenter le sujet de son œuvre. Voici en quels termes le poète commence Les Métamorphoses. In nova fert animus mutatas dicere formas Corpora ;