Ingmar Bergman

évoquent cet événement survenus dans le passé). Chaque montage devient presque un petit film indépendant. De son côté, Ingmar Bergman filme dans « Persona » (1966) une jeune femme qui confie quelque chose d'intime à une autre jeune femme (il s'agit d'une actrice, Elisabeth Vogler, qui ne veut plus parler et d'une infirmière, Alma, qui doit l'aider à retrouver la parole). D'abord Bergman nous montre celle qui parle en un seul plan séquence. Il nous remontre ensuite la scène (avec la même bande-son) mais

Chéreau qu’il fera souvent le voyage à Berlin, et qu’il apprendra l’allemand, à l’université. Et puis, il y a Giorgio Strehler, qui vient à Paris avec L’Opéra de quat’sous. Un autre choc esthétique. Et le cinéma, avec l’expressionnisme allemand, et Ingmar Bergman. Patrice Chéreau dévore tout. En même temps, il se bat contre la guerre d’Algérie, qui l’ouvre à l’engagement politique. Il est de toutes les manifestations, dont celle de Charonne, le 8 février 1962, avec son Bailly et son Gaffiot, ses dictionnaires

qui vendait des Gitanes, et où il pouvait même trouver le New York Times chaque jour. Il parlait de livres, de livres et encore de livres. Et de cinéma étranger. Au bout de cinq mois, il avait pris la direction du ciné-club et programmé un cycle Ingmar Bergman. Et il était aussi responsable de la fiction pour Trait de plume. C’est là que je l’ai rencontré. J’avais convaincu le comité de rédaction de me prendre avec eux, même si, en tant qu’étudiante en médecine, je ne faisais pas partie de la petite