Ingénu Registre Pathétique

en scène dans un style élevé des personnages nobles. En réalité, il souligne que la nature ignore cette nette opposition entre les deux genres, d’où l’intérêt de les mêler pour représenter la vie totale. Les personnages peuvent donc passer d’un registre à l’autre tel que la figure de don Carlos nous l’illustre. Au début de la pièce il est plutôt traité comme un personnage de comédie : enfermé dans le placard il est grotesque et n’a pas la dignité d’un roi. Pourtant, une fois élu empereur il se métamorphose

mettre en évidence la singularité du texte : dans son sujet (situation, personnages, idées…) dans les intentions, les objectifs, les buts de l’auteur dans les moyens et les choix que l’auteur a retenus pour atteindre son/ses but/s : genre littéraire, registre, procédés de style Le BO du 26 juin 2001 précise : « le candidat compose un devoir qui présente de manière organisée ce qu’il a retenu de sa lecture, et justifie son interprétation et ses jugements personnels » → Il s’agit donc de composer un devoir

donne son nom à l’héroïne du Jeu de l’amour et du hasard, qui appartient au type des jeunes amoureuses, bien | Présentation 13 que le personnage soit relativement complexe : Silvia s’éveille à l’amour, mais elle n’est pas une complète ingénue. Elle se méfie du mariage qu’on cherche à lui imposer et préfère « être fille » plutôt que se soumettre à un mari qui aurait mauvais caractère (acte I, scène 1). Soucieuse de liberté et dotée d’un esprit romanesque, elle veut faire un mariage

(chapitre XX). Mlle de Saint-Yves Sœur de l'abbé de Saint-Yves, elle devient la marraine de l'Ingénu, puis sa maîtresse. Elle sacrifiera son honneur afin de sauver son amant de la Bastille. Ne se sentant plus digne de devenir l'épouse d'Hercule Ingénu, elle mourra. Gordon Initialement janséniste, il sert de guide à l'Ingénu pendant son séjour à la Bastille. Il lui transmet des enseignements philosophiques que son élève réfute avec bon sens, l'amenant à remettre en cause ses propres convictions

cet effet la focalisation interne (on peut également parler, en utilisant le lexique spécifique du cinéma, la restriction de champ) pour rendre, certes, plus légitime et crédible le mort d’un gosse, mais surtout pour la rendre plus intense, plus pathétique. Ce sont d’abord les « tirailleurs » qui « se le montrent », puis les « gardes nationaux l’ajustent », les « insurgés le suivent des yeux », enfin « les insurgés » et « gardes nationaux » sont réunis en un pronom (on) personnel indéfini globalisant

- 28-06-12 17:44:15 FL1487 U000 - Oasys 19.00x - Page 13 - BAT Le Jeu de amour et du hasard - Etonnants lycee - Dynamic layout 125x × 180xque le personnage soit relativement complexe : Silvia s’éveille à l’amour, mais elle n’est pas une complète ingénue. Elle se méfie du mariage qu’on cherche à lui imposer et préfère « être fille » plutôt que se soumettre à un mari qui aurait mauvais caractère (acte I, scène 1). Soucieuse de liberté et dotée d’un esprit romanesque, elle veut faire un mariage d’amour

chanter) aux charmes envoûtants. Le vers central du passage (v. 8) est construit en miroir : il fait se répondre en ordre inverse « mille » et « centum » d’une part, « altera » et « secunda » d’autre part. Cette construction contribue à créer l’effet pathétique de cette imploration contenue dans les impératifs de deuxième personne. L’incantation se prolonge dans les vers 9 à 13. Vers 9 à 13 : syntaxiquement, ce mouvement est séparé du précédent par le point, mais il lui est relié par un ultime « dein »

l’empeche de vivre. Réciprocité des sentiments ainsi que cette volonté toujours vertueuse conduisent l’héroine à son aveu tragique. Commenter « Mme de Chartres qui etait extrêmement glorieuse » et « ne trouvait presque rien digne de sa fille ». Registre péjoratif. Vanité qui pousse sa fille à épouser un homme qu’elle n’aime pas. Beauté, fortune, rang…la destinent à un mariage puissant : elle ne peut as échapper à ce destin qui lui est promis et qui doit constituer sa vie Conclusion Le portrait

victime. Chez Pellegrin, cette erreur funeste est encore accentuée par le fait que le roi ne tue plus le prince ami, mais tente de tuer sa fille elle-même, qu’il prend pour Médée ; Jason arrête son bras. Cette modification de la légende accentue le pathétique de la tragédie en cumulant deux situations prisées à la scène lyrique : le meurtre involontaire et le sacrifice de la fille par son père. Cette moindre importance accordée à la figure du roi au profit de celle du père correspond chez Pellegrin

nature embaumait et son âme semblait s'exhaler par ces parfums. Il parut à Bastien que Florence était en harmonie avec la beauté des choses et qu'elle devait fréquenter chez les anges. Vibrait en elle quelque chose d'ailé, de fragile, d'inquiet, de pathétique : une musique du cœur qui depuis les premiers instants, d'ailleurs, le captivait. Ses gestes étaient des caresses; son visage d'une infinie douceur, sa démarche légère. Foulait-elle les nuages ? se demandait Bastien, ravi. Ils avaient fini par