Institut d'art de Chicago

Les théories des effets directs I. L’école empirique américaine 1. Présentation  L’école empirique américaine est issue de sociologue venant de Chicago. Elle est apparue entre les années 1910 et 1935. Elle est basée à Chicago car on retrouve un fort taux de criminalité au sein de cette ville. En effet, de nombreux actes de violences urbaines y sont perpétrés. L’objectif de ces sociologues est de comprendre pourquoi on retrouve tant de violence au sein de cette ville. Pour cela, ils vont

courriel francoise.pams@centrepompidou.fr Direction de la communication 75191 Paris cedex 04 s’intègre et fusionne avec l’ensemble au sein de la communauté humaine. à dépasser la peinture. Pour Mondrian et les artistes de De Stijl, l’œuvre d’art totale, mène à Paris de 1912 à 1938 sa quête d’harmonie plastique. Son abstraction radicale, à la recherche d’un langage universel de formes et de couleurs primaires, vise un « art total ». Piet Mondrian, la figure centrale et la plus célèbre

supra-national qui s’affranchit des frontières étatiques. Paris a aujourd’hui plus de relation avec New York qu’avec Orléans, Reims ou Rouen. Les critères nécessaires à l’obtention de l’appellation villes mondiales diffèrent selon les études des différents instituts internationaux, néanmoins voici une liste de critères primordiaux : - Reconnaissance internationale de la ville. - Être au centre d'une conurbation et avoir une aire urbaine vaste et peuplée. - Avoir plusieurs sièges

main et de la machine dans la production ; ne pas faire imiter par la machine des produits faits à la main, mais créer des objets, faits à la main, qui pourront ensuite être manufacturés. Artisans et artistes Gropius, en réunissant les deux écoles d'art de Weimar, précisera le programme du Werkbund : artisans et artistes créeront de concert et assembleront leurs œuvres dans le Bauwerk, qui comprendra la peinture, la sculpture, les arts appliqués, intégrés dans l'architecture, sans que celle-ci soit

Picasso expose à la galerie Serrurier, ses premières toiles roses. Au printemps, il peint Les Saltimbanques (Washington, National Gallery). Pendant l'été, il fait un séjour à Schoorl en Hollande, et y peint les Trois Hollandaises (Paris, Musée national d'art moderne, dépôt au Musée Picasso). En automne, il rencontre Gertrude et Leo Stein. On commence à trouver dans ses toiles le thème de la mort. Notamment dans son tableau Arlequin dont il fait cadeau en 1919 au Museo de Arte Moderna de Barcelone. Gertrude

considéré comme un acteur secondaire de ce mouvement. 6 le mouvement moderne A le Bahaus Walter Gropius et Ludwig Mies van der Rohe créent à Weimar (Allemagne) l’école du Bauhaus avec l’ambition de « rétablir l’harmonie entre les différentes formes d’art ». L’école du design veut abattre les cloisons qui séparent l’art et l’artisanat. Les principales caractéristiques de l’architecture du Bauhaus sont le fonctionnalisme, la simplicité des lignes, la tendance à l’art global, la réhabilitation de l’artisanat

nature, avec notamment Henri Matisse (1869-1954) qui exprimera un bonheur de vivre hérité de la période prospère et dépourvue d'inquiétudes de la fin du siècle précédent. Les jardins à Chatou, M. de Vlaminck, v.1905, h/t, 81,3 x 101,6 cm, Art Institute, Chicago. André Derain (1880-1954) et Maurice de Vlaminck (1876-1958) rejettent les nuances des demi-teintes et demi-tons. Ils veulent exprimer la vigueur de l'expression picturale, le jaillissement de la couleur pure sortant du tube. Ensemble, ils

Vincent Université Paul Valéry Montpellier 3Fontugne21803374 Année 2021-2022vincent.fontugne34@gmail.com L a Sociologie Visuelle Quel regard l’œuvre visuelle porte-t-elle sur notre société ? SommaireIntroductionI-Le cinéma et séries1-L'hyper-violence 2-La guerre 3-Le futur II-La photographie1-La vision de l'autre2-Le soulèvement des foules Conclusion AnnexeLa sociologie visuelle est réellement apparue à la fin du XIXe siècle peu de temps après le développement

Rennes 2 Haute Bretagne. Il est directeur-adjoint de l'UFR Arts, lettres et communication de cette université. Il co-dirige Aesthetica, collection d'ouvrages d'esthétique aux Presses Universitaires de Rennes. Il a publié L'Invention de la critique d'art (sous la dir., avec JeanMarc Poinsot), PUR, 2002 ; La Négation à l'œuvre. La philosophie symboliste de l'art (1860-1905), PUR, 2005 ; Alpinisme et photographie (1860-1940) (avec M. Jullien et Ph. Poncet), Les éditions de l'Amateur, 2006 ; une édition

d'Orsay, RF 1972 27) ou Les toits rouges (Fig. 3) (1877, huile sur toile, 54,5 cm x 65,6 cm, Paris, Musée d'Orsay, RF 2735). La fermeté de la composition influença beaucoup Cézanne, avec qui le peintre travaillait souvent en plein air. Le marchand d'art Durand-Ruel lui ayant consacré une exposition à succès, Pissarro put s'acheter une maison à Eragny en 1884. Là, il s'intéressa aux nouvelles techniques de Signac et Seurat. Il privilégia la touche fragmentée et colorée comme nous l'avons vu dans notre