Introduction La Morte Amoureuse

Introduction Voltaire (1694-1778) est né et mort à Paris. C'est un écrivain et philosophe qui a marqué le XVIIIè siècle. Il représente l'intellectuel engagé au service de la vérité, de la justice et de la liberté de penser. Il a écrit de nombreux conte philosophique comme Zadig, Micromégas ou Candide. Cette dernière oeuvre est basée sur l'ironie et ne laisse aucun doute sur le fait que son auteur était un philosophe. Le personnage principal de l'oeuvre, Candide, s'étonnera de ce qu'il observera

pas. INTRODUCTION La date, qui renvoie à la mise en ordre du royaume de France par la monarchie, le nom du poète qui symbolisa très rapidement l'exigence d une esthétique rigoureuse pour la poésie (cf Boileau "Enfin Malherbe vint et le premier en France", Art poétique, Ch. I, v. 131-134) et la forme fixe que représente le sonnet, tout concorde pour faire de cette pièce un monument de recherche verbale plus qu'une expression subjective d'un sentiment personnel. La thématique amoureuse de l'absence

jeune, sergent Cocon: frêle, homme-chiffre, travaillait dans une quincaillerie à Lyon Farfadet: fragile Bécuwe: horrible accent, ouvrier dans le Nord Martin Cesar: cuisinier de la C.H.R, renommé pour son habilité à trouver du feu Evénements Introduction de l’« escouade » et de son rythme de vie. On passe une journée en compagnie des hommes qui composent l’escouade dans l'attente de la nuit et du travail. Cette journée est l'objet de ce long chapitre (50 pages) qui a pour Barbusse la double fonction

Utilisant les rebus de la société industrielle et ur- baine, il veut un art «total merz», embrassant l’architecture, le théatre, la poésie...) [ Kurt Schwitters «Merzbau» & «Journal Merz» ] - Tableau mécanigraphique de Picabia [ Picabia «Parade amoureuse», «l’oeil cacodylate», «pas mécanographique». ]• Les Développements Dada marque le début du divorce entre l’art et le publique qui est choqué et destabilisé. En effet, le refus de style et de théorisation isole les artistes. Cela les conduit aussi

: incipit pages 59 à 61 « Tout disparut. » Introduction : Incipit du roman, obéit à la double nécessité de présenter les personnages et le cadre spatiotemporel et d’accrocher le lecteur. Ici, réussi : début « in medias res » et en même temps, le personnage principal est présent et sa description est partielle et en mouvement. En même temps, on a le topos (= thème récurrent attendu dans la littérature) romanesque de la scène de première rencontre amoureuse, placé sous un signe particulier, celui de

21/01 Les deux oeuvres font référence à la Révolution française. Point historique politique du XIXème. L’ensorcelée paru en 1864, Quatre-vingt-treize 1874, comment ce fait-il que les deux romans parlent de la Révolution ? Frise chronologique du XIXème. Régime politique très instable durant ce siècle, pluralité de régimes : république, empire, monarchie. Restauration : en quoi est-ce différent de la monarchie ? C’est le retour

médecine, psychologie, sociologie, philosophie, anthropologie, linguistique, esthétique, etc. 1) Depuis sa parution, la « Petite Bibliothèque Payot » s'est efforcée de mettre à la disposition d'un large public certains des principaux textes de Freud : Introduction à la psychanalyse (n˚ 6), Essais de psychanalyse (n˚ 44), Totem et tabou (n˚ 77) -sans oublier la remarquable étude de Marthe Robert: La révolution psychanalytique (nos 56 et 57). Voici aujourd'hui deux essais de Freud qui constituent peut-être

Séquence 4 La femme et le désir d’émancipation Objet d’étude E Le personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours Sommaire Introduction Introduction historique 1. La revendication de liberté 2. La résistance 3. Émancipation ou aliénation ? 4. Les chemins vers l’émancipation et l’égalité au XXe siècle 5. Bilan de la séquence Lexique de la séquence Séquence 4 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction Figures de l’émancipation féminine dans le roman  : entre soumission et

INTRODUCTION GENERALE 1 Au début de ce troisième millénaire gros d’ahurissantes possibilités technologiques, s’il est une mondialisation dont il messied de parler, c’est sans conteste celle de la mort triomphante qui s’affirme comme la loi universelle du monde à laquelle l’humanité est condamnée à se soumettre. Bien qu’elle soit excédée par son « aventure mortelle »,1 il n’en demeure pas moins vrai qu’elle « ne se lassera jamais de poursuivre l’immortalité »2 dont elle sera dépossédée

hésitation, encouragé, il est vrai, par la jeune femme elle-même. 3.4. Épilogue (pp. 378-381, soit 4 pages, soit un peu moins de 2 %) Un an plus tard, Meaulnes ramène Frantz et Valentine mariés, mais il a la douleur d’apprendre qu’Yvonne est morte en mettant au monde une petite fille. Lorsque Augustin prend l’enfant dans ses bras, François ne peut s’empêcher de songer avec mélancolie : « La seule joie que m’eût laissée le grand Meaulnes, je sentais bien qu’il était revenu pour me la prendre