Inversion Des Roles Maitre Valet

raisonnable , sensé C’est ce que nous invite à faire le narrateur à la fin du prologue : “ A présent, réjouissez-vous mes amours, et lisez gaiement ce qui suit” Et le valet Figaro, dans Le barbier de Séville, acte I, sc 2 de Beaumarchais (1775)   “ Je me presse de rire de tout, de peur d’être obligé d’en pleurer" Gérard Defaux

s’adresse avec beaucoup de violence à Clov, ces didascalies suivent tout le livre -Clov est dépendant de Hamm et Hamm le souligne : « loin (((((de moi))))) tu serais mort »P.91 2) La soumission de Clov -Cette relation stéréotypée maître-valet nous montre la dépendance mutuelle des deux personnages. Hamm insiste d’ailleurs sur cette dépendance pour que Clov continue de lui obéir, c’est une torture psychologique : il le menace de ne plus lui donner à manger, ou juste suffisamment pour

sujet le libertinage. S a le vêtement, le temps de parole et l’espace du maître, les rôles ne sont pas inversés pour autant. DJ est le seul à tenir un discours censé, il a le dernier mot et à la fin du texte (quand S est à terre), il est symboliquement en position de supériorité et sort grandi de cette scène. Le valet n’est finalement qu’un faire valoir à son maître. Lesage, Turcaret 1. de nouvelles ambitions 2. de nouveaux valets 3. une scène comique « Turcaret » est une pièce de théâtre d’Alain René

travestissement est toujours intéressante parce que les déguisements permettent des changement de costumes, parfois comiques. Ainsi, dans le Médecin volant de Molière, les spectateurs rient de la vitesse à laquelle Sganarelle échange son costume de valet contre celui de médecin, plusieurs fois de suite, mais le travestissement n’est pas seulement visuel, il est aussi verbal. Dans l’Ile des esclaves de Marivaux, on est étonnés par la facilité avec laquelle Cléanthis parvient à imiter le langage de sa

scène : Jacques Vincey Note d’intention Les comédiennes Activités pédagogiques Comment jouer Les Bonnes, préface de Jean Genet Étude de la préface À propos de Comment jouer Les Bonnes Pistes de lecture Étude de trois moments clés de la pièce Maîtres et valets Pour aller plus loin : La Cérémonie Claude Chabrol 5 6 7 9 9 11 13 15 15 18 19 20 24 28 30 Distribution Jean Genet Jacques Vincey Hélène Alexandridis Marilú Marini Myrto Procopiou Nathalie Bègue Bertrand Killy Frédéric

portrait moral de Monsieur Jourdain. Ce portrait est péjoratif car Monsieur Jourdain est considéré comme un fou. Les maîtres, pour le définir, utilisent un ton moqueur et ironique. Monsieur Jourdain apparaît comme un idiot car sa philosophie de l'art est inexistante. ll se couvre de ridicule car il invite des artistes et les paye sans connaître la différence entre le beau et le laid. Le maître de musique fait de l'ironie quand il dit ceci : "il a du discernement dans sa bourse." Monsieur Jourdain est inculte

chef-d’oeuvre de la comédie « à l’espagnole ». Scarron C’est le valet, le gracioso, qui a la charge de faire rire dans la comédie espagnole. Grossier, goinfre, ivrogne, couard. Scarron développe ce rôle et va jusqu’à en faire le personnage central de certaines pièces (Jodelet ou le Maître-valet), la comédie devient burlesque. Grand succès, il écrit donc l’année suivante Trois Dorothées ou le Jodelet souffleté et d’autres pièces où un valet pris pour un haut personnage amuse par son ridicule et ses

ou « une puce » accentuent la solitude de Hamm qui dépend de Clov. L’ambiguïté qui réside entre Hamm et Clov se réfère uniquement à l’interdépendance qui les lie. Hamm et Clov ne sont pas complémentaire car la relation qui s’est instaurée entre maitre/valet ne peut pas débouchée sur une relation « amicale » car Hamm de par son handicap joue de Clov et se joue de Clov. Tout cet extrait repose sur la mise en abyme des situations des personnages et les caractéristiques du théâtre de l’absurde sont

l’œuvre est bien une comédie : confusion des sentiments, échanges des rôles entre maîtres et valets, aspect comique du personnage d’Arlequin. La fin de la pièce n’est en fait que le retour au début de l’histoire, ce qui est le propre de la comédie. Lecture du texte IPHICRATE : Esclave insolent ! ARLEQUIN, riant : Ah ! ah ! vous parlez la langue d'Athènes ; mauvais jargon que je n'entends plus. IPHICRATE : Méconnais-tu ton maître, et n'es-tu plus mon esclave ? ARLEQUIN, se reculant d'un air sérieux

l'amour -> association entre fuite du temps et perte amoureuse - amour associé à l'eau "s'en va comme cette eau courante", "couler", "passer" -> verbes mis en relief avec inversion du sujet et verbe et position en fin de vers - "onde" valorisée avec l'hypallage ("onde si lasse") - présence de la Seine avec inversion sujet et verbe et la notion d'eau courante (v. 13) -> entrelacement des champs lexicaux C) Opposition entre immobilité et temps qui passe - refrain : opposition entre "jours"