Ionesco Notes Et Contre Note Symbolique

images du cinéma [pic] Brice Denoyer Sous la direction d’Anne Pellois Juin 2011 Introduction : Une histoire de dialogue... 4 Partie 1 : Au temps de l'image pure 16 I) Fable et images, domaines séparés ? 18 1) Le cinéma contre le logos ? 18 2) La valeur de l'opsis 22 II) L'image cinématographique dans la représentation : l'exemple de Piscator 26 1) Piscator et l'utilisation du cinéma 28 2) Piscator et la puissance de la fable 33 III) Claudel :

délicates et fugitives de notre conscience individuelle. » Bergson critique les mots et la généralisation qu’ils induisent. Ils nous empêchent d’apercevoir notre vie intérieure, ils font écran à la durée réelle en lui substituant une représentation symbolique. Le langage déforme le temps vécu et les données de notre conscience. 115 « Les opinions auxquelles nous tenons le plus sont celles dont nous pourrions le plus malaisément rendre compte ….leur nuance répond à la coloration commune de ttes nos

SPIEGELMAN : UN DOCUMENT HISTORIQUE ? Note : toutes les références à Maus dans cet article se rapportent à l’édition Flammarion de janvier 1998 : Maus: tome 1 et tome 2 (Edition intégrale reliée) I] Caressons le cercle et il deviendra vicieux ou comment résoudre la quadrature… Nous ne reviendrons pas, d’autant que ce n’est pas notre sujet, sur le débat qui oppose, à notre avis de manière stérile, la BD à la Littérature , nous nous attarderons par contre sur les délicates relations qu’entretiennent

pleuraient autour » à l’abri des regards, parfait pour conserver son honneur. * Espace protecteur qui rappelle le ventre de la mère pour Lucien, mourir c’est revenir à l’état originel. b. Un romantisme remis en question Réalisme = mouvement erigé contre le romantisme. Derrière son personnage, de façon implicite, Balzac discrédite le romantisme. Souvenir de « la journée passée au moulin de Courtois » prend des airs factices le personnage s’approprie les topoi du romantisme. Référence à Rousseau

on emploie deux notions introduites par Apollinaire: l'esprit nouveau et l'orphisme. 3) dadaïsme (1916): courant littéraire dont l'objectif est d'exprimer, de faire que l'homme découvre sa spontanéité première; il s'associe à une révolte contre tout, contre la société bourgeoise en tant que responsable de la guerre. Artistes de pays différents qui se réunissent à Zurich. Tristan Tzara: "dada est tout, dada ne veut rien dire.", dans un manifeste. Ils aboutissent à la destruction sémantique de la

su si bien imposer le canon occidental, les Belles lettres, le texte classique, s’est peu, voire pas du tout, ouverte aux nombreux auteurs d’autres rives, l’exception étant faite pour ceux et celles qui sont nés en Europe comme Yourcenar, Kundera, Ionesco, Beckett, Todorov et dont les pays ne sont pas francophones. Seul le poète sénégalais Senghor fait partie du patrimoine. Cette « frilosité du système universitaire français » a créé inévitablement une classe d’écrivains marginaux. La non reconnaissance

structure d’horizon (p.6), Michel Collot écrit: “L’écriture poétique, loin de se replier sur elle-même, vise constamment un dehors”. Expliquez et discutez cette affirmation en fondant votre réflexion sur des exemples précis et d’époques diverses. Note: 15/20 Commentaires du prof: “On ne peut qu’apprécier un tel devoir qui, dans une belle écriture, une composition juste, illustre avec pertinence le sujet proposé, et témoigne d’une culture très bien dominée. Quelques remarques: “L’écriture

révèle l’inauthenticité de cette réalité. Autrement dit, c’est comme si Tjarda Sixma se trouvait enfermée dans une maison miniature de poupée et que les constructeurs s’étaient trompés d’échelle pour les dimensions de l’écharpe. Dans l’autoportrait ci-contre, Trying to lead a spectacular life, l’artiste nous propose à nouveau une scène de la vie domestique : le repassage - qui aujourd’hui encore reste une tâche ménagère effectuée essentiellement par les femmes. Tjarda Sixma, Trying to lead a spectacular

siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 116 08/07/11 11:29 2 – Le texte théâtral et sa représentation, du Paragraphes des Repères littéraires L’Antiquité : la naissance du théâtre Textes

détériorée : ils ont vieilli, Pozzo est devenu aveugle et Lucky est muet ; la corde est toujours là, mais juste un peu plus courte pour permettre à Pozzo de suivre son esclave qui est coiffé d'un nouveau chapeau ; Estragon est plus irascible mais, par contre, admet qu'il attend Godot. La ritournelle du genre qui-se-mord-la queue (pages 96-97) est emblématique de la circularité de la pièce. Il reste que le deuxième acte est tout à fait nécessaire : - Il faut que la dramaturgie soit cyclique pour que