Ironie Bouvard Et Pécuchet

vérité), mais multiple, mouvante, complexe et subjective. C'est cette technique qui permet au narrateur de généraliser la dérision, en particulier de montrer avec une telle acuité les illusions d'Emma et la banalité de ses rêves et de dénoncer avec une ironie aussi mordante la médiocrité et la suffisance des petits bourgeois provinciaux. Le roman, considéré comme une offense à l'égard de l'Église, est aussi accusé d'immoralité parce qu'il met en scène l'adultère. Le suicide d'Emma, le malheur

révolution, elle viserait juste à changer les dominants, il n'y a jamais aucun progrès. Page 36 : le prince n'est pas un gestionnaire, il s'intéresse à l'astronomie. Tous les comptes sont tenus avec deux ans de retard. (le mot "minutie" marque cet ironie). Page 38 : "les paniers de citrons", autre exemple d'ironie. Russo fait montre d'une hypocrisie de façade, les deux personnages se comprennent. Le prince de Salina subit deux humiliations : d'une part, Russo le protège, et d'autre part, Tancredi

prosaïques qui révèlent un champ de bataille surprenant pour le héros. C’est un « champ jonché de cadavres », des « cadavres … vêtus de rouge ». La reprise du terme « champ », sans son complément attendu (de bataille), est porteuse d’une certaine ironie. La répétition du mot « cadavres », ainsi que le mélange entre le sang et la couleur de l’uniforme, devenus indissociables l’un de l’autre, insistent sur l’aspect bien réel, très concret, de la scène. Même effet avec le détail sur « le cheval tout

surtout depuis quinze jours je ne rêve que de cela. J’en ai fait une douzaine de lignes ». Au collège, dispute avec le pion Girbal, qui reparaîtra dans L’Éducation Sentimentale sous le nom de Mirbal, et comme directeur des contributions dans Bouvard et Pécuchet. Théâtre et lectures, en particulier Barante, Histoire des ducs de Bourgogne, « chef d’œuvre d’histoire et de littérature » qui inspirera Deux Mains sur une couronne et Loys XI. Fin de la rédaction de Frédégonde et Brunehaut : « Je suis encore

animalite sourde envahit l'onomastique des personnages: resonances bovines qui minent le nom de Charles ou de la Vaubyessard, references encore plus explicites chez Tuvache, le maire, maitre Hareng ou Leocadie Leboeuf, la fiancee de Leon. Par une ironie cruelle, Emma, en quete d'un nom distingue pour sa fille, choisit Berthe, qui rappelle la ferme paternelle des Bertaux; tandis qu'Emma ne voit Charles qui l'idolatre que comme un animal ou un objet: << elle faisait bien des confidences a sa

s'ajoute donc à la liste des ouvrages de Balzac qui critiquent l'éternelle "comédie humaine" (l'Histoire n'a pas de "sens", l'humanité ne progresse pas vraiment sur le plan moral), avec une distance et une ironie qui n'excluent pas la compassion et l'indignation de l'homme de coeur (on retrouve cette ironie, encore plus accentuée, chez Flaubert et chez Stendhal). Le point de vue de Balzac rejoint celui des moralistes du XVIIème siècle (La Rochefoucault, La Bruyère) et les considération d'un Bossuet et

mieux être l’exploitant que l’exploité » et où les solidarités se défont. Monde gangrené par l’argent où le pouvoir est aux mains des journalistes et des financiers, les premiers étant aux ordres des seconds. Enfin, ce n’est pas la moins savoureuse ironie de l’Histoire que Marx ait pu dire avoir compris les mécanismes de l’exploitation capitaliste à la lecture de César Birotteau alors que Balzac dénonçait dans le communisme le plus grand des dangers. La Touraine natale : lieu d’inspiration et espace

Le père Rouault, après le mariage de sa fille, accompagne les nouveaux mariés lors de leur départ ; après la séparation, il se souvient avec émotion de son propre mariage, lorsqu'il avait emmené sa femme, évoque le souvenir de son fils mort ; mais (ironie de Flaubert) sa « cervelle » est « obscurcie par les vapeurs de la bombance» (première partie, chapitre IV). Après la mort d'Emma, Homais, pour se donner une contenance, arrose des géraniums. Charles le remercie : « Il n'acheva pas, suffoquant sous

Le père Rouault, après le mariage de sa fille, accompagne les nouveaux mariés lors de leur départ ; après la séparation, il se souvient avec émotion de son propre mariage, lorsqu'il avait emmené sa femme, évoque le souvenir de son fils mort ; mais (ironie de Flaubert) sa « cervelle » est « obscurcie par les vapeurs de la bombance» (première partie, chapitre IV). Après la mort d'Emma, Homais, pour se donner une contenance, arrose des géraniums. Charles le remercie : « Il n'acheva pas, suffoquant sous

la forme notamment de la parodie et du pastiche. [La dérivation d’un texte antérieur vers un texte ultérieur est appelée hyper - textualité]. La parodie, c’est un texte qui est repris et qu’on essaie d’imiter d’une façon ou d’une autre (satire, ironie). La parodie, c’est un texte qui vient travailler sur un texte déjà fait. C’est ainsi qu’on appelle cette relation d’hyper - textualité. LE PASTICHE : on imite le style, la manière d’un texte pour faire mieux. أذاب المعارضات. On réécrit un texte