Ironie Bouvard Et Pécuchet

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 DISCOURS DE VALEURS – ÉTUDE MÉTADISCURSIVE .................................................. 83
 AUTO-IRONIE ET CYNISME ........................................................................................................... 84
 La question diégétique ........................................................................................................... 84
 Ironie et cynisme sur l’artiste .........................................................................................

main. Le plus petit, dont le corps disparaissait dans une redingote marron, baissait la tête sous une casquette à visière pointue. Quand ils furent arrivés au milieu du boulevard, ils s’assirent, à la même minute, sur le même banc. FLAUBERT, Bouvard et Pécuchet, 1881. • Cas particulier de l’autobiographie Ne pas confondre récit d’inspiration biographique et autobiographie dans laquelle il y a identité de nom entre auteur et narrateur. Les points de vue narratifs ou focalisations Définition Le point

est ici profondément comique. Montesquieu renoue avec la tradition des fabliaux du Moyen Âge, qui mettaient en scène des personnages de femmes légères et inconséquentes. II. L’irrévérence envers les religieux et les religions a. Rica présente avec ironie la difficulté des religions à traiter la question du paradis (l. 1-14). En vous appuyant sur l’antithèse entre « méchants » et « vertueux » ainsi que sur le lexique caractérisant les discours religieux, et en vous interrogeant sur l’utilisation du

d’Olivier ; 11. Cf. Don Juan 104 Séquence 2-FR20 © Cned – Académie en ligne - Grivet, premier commis du chemin de fer d’Orléans, collègue de Camille. Ils sont vus par Thérèse, « grotesques et sinistres ». Zola manifeste une certaine ironie en faisant des Michaud deux policiers, particulièrement peu perspicaces et qui, en fait, aident les meurtriers (la présence d’Olivier sur les lieux du crime hâte le procès-verbal ; c’est Michaud qui parle le premier à Mme Raquin du mariage de Thérèse

les rappelant pour refuser d’y répondre. · G. Faubert, Bouvard et Pécuchet, ⁄88⁄  p. ‹8-‹· Objectifs du texte : Le texte proposé est situé au début du roman. Nous sommes encore dans l’incipit. Il s’agit donc de comprendre comment l’auteur propose un premier portrait assez ironique de personnages qui s’apparentent à des antihéros. Et leurs yeux se rencontrèrent LECTURE DU TEXTE 1. Le début de Bouvard et Pécuchet se passe à Paris : les personnages évoquent la « capitale »

les rappelant pour refuser d’y répondre. · G. Faubert, Bouvard et Pécuchet, ⁄88⁄  p. ‹8-‹· Objectifs du texte : Le texte proposé est situé au début du roman. Nous sommes encore dans l’incipit. Il s’agit donc de comprendre comment l’auteur propose un premier portrait assez ironique de personnages qui s’apparentent à des antihéros. Et leurs yeux se rencontrèrent LECTURE DU TEXTE 1. Le début de Bouvard et Pécuchet se passe à Paris : les personnages évoquent la « capitale »

sans malice, sur un ton confit, plus il est facile de la retourner, de la noircir, de la lire à l'envers (Mme de Ségur lue par Sade). Ce renversement, étant une pure production, développe superbement le plaisir du texte. Je lis dans Bouvard et Pécuchet cette phrase, qui me fait plaisir : « Des nappes, des draps, des serviettes pendaient verticalement, attachés par des fiches de bois à des cordes tendues. » Je goûte ici un excès de précision, une sorte d'exactitude maniaque du langage,

sur le cinéma militant des années 60 et 70. Chris Marker apporta en effet, (à l'instar du Groupe des trente), le gage d'un commentaire off travaillé et aussi, c'est sans doute l'un de ses apports les plus fondamentaux (avec son sens du montage), une ironie certaine, littéraire et distanciée, capable de réinterroger les images[8]. Dès Les statues meurent aussi (1953, co-réalisé par Alain Resnais) on constate cependant chez Marker que le texte off présentant d'abord les apparences de "l'objectivité" peut

débrouiller l'écheveau inextricable de notre monde contemporain. Ils montrent le grain de sable qui fait s'enrayer la machine, le petit rien qui atteint des proportions telles que le lecteur se trouve lui aussi pris dans la mécanique, témoignant tous de son ironie plus ou moins amère. En effet, gravement («Les hommes se tourmentent dans un seul but : tenir ensemble le monde pour qu'il ne s'écroule pas») ou légèrement, sous le couvert d'histoires comiques, il nous prend à témoin des fissures du monde. Pour lui

intelligence. D’abord amusés, puis révoltés par tant de sottise, nous ne pourrons plus oublier les malheurs de Candide dans l’armée des Abares. Dans le chapitre 2 du roman éponyme, le héros fait connaissance avec l’absurdité de l’armée et de la guerre. Avec ironie, Voltaire dénonce les abus de la privation de liberté et la dépersonnalisation vécue dans le milieu militaire. Candide devient la marionnette des soldats et du pouvoir royal qui les entretient ; mais il est tout autant (par les invraisemblances et