Ironie Taureau Blanc

»...........................................................................................................329 3) Le lecteur « réel » et ses lectures : de la « lecture ordinaire » à la « lecture littéraire » 330 4) Le lecteur « réel » face aux « blancs » du texte : vers la relecture… ..........................332 B. La lecture d’Une vie : d’hier à aujourd’hui........................................................335 1) La lecture dix-neuvièmiste : une lecture essentiellement réaliste......

différentes selon les endroits où ils se trouvent et qu’on pourrait rêver d’une même heure pour tous. Réponses aux questions 1. La sculpture que nous voyons est composée d’horloges superposées. Ces horloges ont toutes une forme ronde et un cadran blanc. Les aiguilles, les chiffres et les tours des cadrans sont tous de couleur noire. Ces horloges se différencient par leur taille et la forme de leurs chiffres, tantôt romains, tantôt arabes. Étudier des textes et des images Maigret p. 14

vers son destin. Au centre de la composition, un vieil homme hâve, à la longue barbe broussailleuse, avance péniblement, enveloppé dans les plis d'une grande houppelande rapiécée. Entre ses mains encore vigoureuses, il tient le crâne décharné d'un taureau, symbole astrologique de la puissance fécondante du printemps et vestige d'une jeunesse depuis longtemps enfuie. À ses pieds, sur le socle de la sculpture, gravée dans l'airain, son épitaphe sonne plus comme un fier défi que comme un appel à la clémence

courts. Leur taille est variable et va de 60 cm à 1,20 m selon notre mesure. Aujourd’hui, ils atteignent rarement 90 cm, mais ils ont diminué, disent-ils, et dans l’ancien temps ils étaient plus grands. D’après le Livre Rouge, Bandobras Touque (Le Taureau mugissant), fils d’Isengrin II, mesurait 1,40 m et il était capable de monter à cheval. Il ne fut dépassé dans toutes les annales hobbites que par deux personnages fameux de l’ancien temps ; mais il sera traité de ce curieux sujet dans le présent

et 9 Frises chronologiques en pages de garde Frises chronologiques en pages de garde –– Dossiers Arts & Littérature Dossiers ««Arts & Littérature »»–– Rubriques Histoire des arts Rubriques ««Histoire des arts »» 44 2 Edgar Degas n face de nous blanc prome était une boutique de naient sur dégageait le linge, étalé repasseuses : quatre une femme devant elles, Tout à coup buée. le fer lourd s en caraco une autre, et chaud une cinquiè plier la taille, qui me, leurs draps. sortit pour aller rendre

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avons suivi sur ce point les recommandations de Christine Schmider qui, dans son article intitulé De Flavius à Flaubert : pérégrinations d'une écriture , a établi de manière particulièrement éclairante l'"impossibilité de ne pas prendre en compte le "blanc", ce que le scripteur mémorise inconsciemment"65 mais n'écrit pas. Elle donne l'exemple dans Hérodias d'une phrase prise directement à Renan, et quelle phrase : "à l'orient de la mer morte...", alors qu'elle ne figure pas dans les trois pages de notes

monde. Puisque tu sais tant de choses, dis ce que c’est que les directrices et les sousmaîtresses qui ont la vocation de vivre leur putain de vie dans un bordel de pensionnaires. - Un peu gousses ? - Je n’osais pas le dire, fit Mauricette avec une ironie charmante. Et comme elles devaient avoir des renseignements sur ma mère, tu penses qu’avec moi elles ne se gênaient pas. - Les infâmes créatures ! Elles ont abusé de ta candeur ? Elles t’ont fait boire de force le poison du vice ? - De force ! Elles

assurance (donner l’assurance que…) dar seguridades de que… assurance (perdre son assurance) perder seguridad assurance (prendre de l’assurance) sacar los pies del plato (fam.) assurés sociaux beneficiarios de la Seguridad Social astuce cousue de fil blanc astucia clara como el agua atelier (atelier d'entretien) taller de mantenimiento atelier (atelier de pliage) taller de origami / taller de papiroflexia. atmosphère (détendre l’atmosphère) templar gaitas atomes crochus (avoir des atomes crochus avec

cuáles son los diferentes resortes que utiliza el publicista para alcanzar su meta (foto, lema, colores, etc.) On étudiera la publicité de façon à faire ressortir la simplicité apparente de sa composition (couleurs vives mais peu nombreuses sur fond blanc, photo au milieu, encadré simple, énoncé clair et évident (« Día del padre », « ¡Felicidades papá! ») : tout contribue à donner le ton. On s’adresse à un public enfantin pour lequel on va droit au but, sans compliquer les choses et sans désir de tromperie