Ivanhoé Walter Scott

roman, et partout laissa son souvenir et son sillon. Son imagination fut la folle de tous les logis, et sa fantaisie nuança ses ailes de la couleur de tous les temps et du reflet de tous les cieux. Pour parler le langage hippique, il l’emporta sur Walter Scott d’une longueur et demie, et pour me servir d’une langue moins profane, il est digne de délier les cordons des souliers de Shakespeare. Orgueilleux de bonne foi, nègre au teint pâle, cheveux crépus, œil vif, bouche sensuelle, il a l’air d’un sultan

l’engouement extraordinaire qu’il suscite. Combien de vocations d’historiens ne sont-elles pas nées à la lecture des Trois mousquetaires ou de la Reine Margot ? L’inspirateur a été l’écrivain écossais Walter Scott, dont l’œuvre romanesque eut, dans la France de la Restauration, un grand retentissement. Ivanhoé (1819), Quentin Durward (1823) ont influencé nombre de romanciers français. L’un de ses grands disciples est Alexandre Dumas (père), maître incontesté du genre en France, qui a consacré au Moyen

et de tout beau possible, n’a plus sa place dans le monde artistique de Baudelaire. Et il veut créer un paradis artificiel pour corriger l’Œuvre de Dieu, pour rivaliser avec la Création de Dieu. C’est un monde « inorganique », selon l’expression de Walter Benjamin. Il signale que « L’hostilité déclarée de Baudelaire envers la nature cache tout d’abord une 1 2 GAUTIER, Théophile, préface aux Œuvres complètes, 1868, cité par GUYAUX, André, ibid., p. 492-493. BAUDELAIRE, Charles, « Éloge du maquillage

archéologiques et par là, on souligne les spécificités culturelles de chaque peuple. C’est Augustin Thierry pour les Mérovingiens, c’est Chateaubriand en France, c’est aussi Michelet. En Allemagne, ce sont les Contes de Grimm, en Angleterre, c’est Ivanhoé de Walter Scott, 1824. la construction devient un objectif prioritaire et c’est vrai avec les sources folkloriques mais aussi avec les sources scientifiques. Il y a la formation d’un tour d’Europe romantique, sous l’impulsion de Lord Byron, un voyage

succès, Victor Hugo compose des romans historiques de plus en plus ambitieux, où le pittoresque, bien réel, est progressivement mis au service d'une réflexion sociale et politique: si Notre-Dame de Paris (1831) est encore marquée par l'influence de Walter Scott et le goût du spectaculaire et du dépaysement, les Misérables (1862) et Quatre-vingt-Treize (1874) sont des récits dominés par les préoccupations politiques et sociales de l'auteur, par sa réflexion sur la marche de l'histoire. Le romantisme noir

succès, Victor Hugo compose des romans historiques de plus en plus ambitieux, où le pittoresque, bien réel, est progressivement mis au service d'une réflexion sociale et politique: si Notre-Dame de Paris (1831) est encore marquée par l'influence de Walter Scott et le goût du spectaculaire et du dépaysement, les Misérables (1862) et Quatre-vingt-Treize (1874) sont des récits dominés par les préoccupations politiques et sociales de l'auteur, par sa réflexion sur la marche de l'histoire. Le romantisme noir

qui postule, en fait, qu’il y aurait eu d’abord (mais quand ?), un rituel maçonnique « pur » (et sans taches), hérité d’un monde ouvrier non contaminé par les spéculations, et sur lequel on aurait 349 Ripert, 2005 : 125. Salix HS, 1995 : 50. 351 Walter, 1994 : 225. 352 Hugues de Saint-Victor, 1991 : VI, 4. 350 82 greffé, de manière forcenée, des éléments hermétiques, hébraïques, christiques, chevaleresques et alchimiques, ad libitum, faisant s’éloigner la Maçonnerie actuelle « de sa spécificité

Passé/Présent De l’élargissement du monde à la mondialisation ....................................................................................................... 105 Cinéma Travailler à partir d’un film : 1492, Christophe Colomb, de Ridley Scott (1992) .......... 106 Exercices ..................................................................................................... 107 Chapitre 7 Les hommes de La Renaissance (xve – xvie siècles) ...........................................

compositions romanesques, au genre français, ou du moins à un genre qui soit large et plein dans sa veine; on demande une part de raison, d'émotion saine, et une simplicité véritable telle que l'offrent l'histoire des Fiancés de Manzoni, tout bon roman de Walter Scott, ou une adorable et vraiment simple nouvelle de Xavier de Maistre. Le reste n'est que l'ouvrage d'un homme d'esprit qui se fatigue à combiner et à lier des paradoxes d'analyse piquants et imprévus, auxquels il donne des noms d'hommes; mais les

conte oriental »14 [Corr. II, p. 367]. Ainsi il parle de temps en temps de son conte, mais peu après avoir confié à Louis Bouilhet sa passion pour le conte oriental, il cesse d’y faire allusion : « j’ai lu dans mes sueurs et salives Le Pirate de W. Scott, c’est fort joli, mais trop long. – Cela 8 Jean Bruneau, Le « Conte oriental » de Flaubert, op. cit., p. 88. Lettre à Maxime Du Camp, le 7 avril 1846. 10 Lettre à Louise Colet, le 7 avril 1846. 11 Pierre-Marc de Biasi, Carnets de travail de Flaubert