Jackson Pollock Number 8

et couleurs peuvent constituer en eux-mêmes un langage visuel, sans qu’il soit nécessaire de référer à une réalité extérieure. Paréidolie Phénomène dont je vois figuratif, mais qui est abstrait. Ex : un chat-nuage. Abstrait exemple : Jackson Pollock, Number 8, 1949 (detail), 1949, Eugène Delacroix, La mort de Sardanapale, 1844, 2 GRANDES TENDANCES Tendance géométrique (forme géo. Résultat plus réfléchit) Tendance expressionniste (créer sur le côté émotionnel, gestes plus libre) TG : Suprématisme

l’interprétation qu’en ont fait certains peintres abstraits, notamment américains. Le parcours de l’exposition confrontera notamment : - Monet, Rothko, Hofmann, autour du thème de la couleur ; - Monet, Still et les contrastes de lumière ; - Monet, Pollock, Krasner, Tobey, de la touche au geste ; - Les œuvres de Joan Mitchell, Jean-Paul Riopelle, Sam Francis seront présentées en référence au jardin de Monet à Giverny, véritable lieu de pèlerinage pour ces artistes ; - Mais également des œuvres de Jean

4- Musées et Parcs 5- QUIZZ 1- CARTE D’ IDENTITE La ville de NEW YORK est située en Amérique du Nord. Edifiée sur la côte Est des Etats-Unis, à l'embouchure du fleuve Hudson. New York est la plus grande ville des Etats-Unis avec plus de 8 millions d'habitants. La cité divisée en 5 districts : -Manhattan, - Brooklyn, - Queens, - Bronx - Staten Island. L'agglomération New-Yorkaise compte elle plus de 21 millions d'habitants. New York surnomé Big Apple (la grosse pomme) est

originale et ambitieuse avec près de 400 œuvres de plus de 100 artistes dont Joseph Beuys, John Cage, Marcel Duchamp, Raoul Hausmann, Gary Hill, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Kupka, Piet Mondrian, Bruce Nauman, Nam June Paik, Francis Picabia, Jackson Pollock, Robert Rauschenberg, Hans Richter, Luigi Russolo, Arnold Shoenberg, Bill Viola. L’intitulé de cette grande exposition renvoie au spectacle, à l’expérience sensorielle du visiteur dans un environnement sonore et lumineux, renouant avec l’idée

Cohen, gestionnaire de fonds spéculatifs, placé  par le magazine Forbes parmi les quatorze collectionneurs possédant des œuvres d’art évaluées à  plus de 700 millions de dollars, avait acheté son Hirst avant l’ère du financement par l’emprunt, pour 8 millions de dollars. Au Met, c’est non sans appréhension que les visiteurs, surtout les petits enfants, s’approchent de cette bête en suspension dans le liquide de son aquarium de verre et d’acier. Cette pièce associe la menace et la précarité. Je me

ressemblaient à rien (serait-il abstrait ?)… Pourtant, même s’il a été tenté par l’abstraction (sa période cubiste de 1912), Picasso s’est affirmé tout au long de sa vie comme un artiste foncièrement figuratif. Il suffit de se pencher sur son œuvre. 8 En fait, chaque peintre (ou sculpteur, ou photographe, ou vidéaste…) se pose la question : que peindre ? La question de savoir si l’artiste sera abstrait ou figuratif ne se pose pas forcément. La tendance à se positionner d’un côté ou de l’autre

l’oscillation entre recherche formelle et analogie créatrice, entre autonomie de l’art et référence au réel. Une telle position s’avère des plus riches à la lumière des propositions des artistes, en particulier américains, des années 1940, comme Jackson Pollock ; elle permet également de jeter un autre éclairage sur les années 1930 et de donner toute son ampleur à cette période communément dite 4 de transition. Expositions et publications témoignent de ce biomorphisme en particulier vivant dans

l’oscillation entre recherche formelle et analogie créatrice, entre autonomie de l’art et référence au réel. Une telle position s’avère des plus riches à la lumière des propositions des artistes, en particu lier américains, des années 1940, comme Jackson Pollock ; elle permet également de jeter un autre éclairage sur les années 1930 et de donner toute son ampleu r à cette période communément dite 4 de transition. Expositions et publications témoignent de ce biomorphisme en particulier vivant dans

est plus belle que La Victoire de Samothrace. 7° Il n’a plus de beauté que ds la lutte. Pas de chef-d’œuvre sans un caractère agressif. La poésie doit être un assaut violent contre les forces inconnues pr les sommer de se coucher devant l’homme. 8° Nous sommes sur le promontoire extrême des siècles !... A quoi bon regarder derrière nous, du moment qu’il nous faut défoncer les ventaux mystérieux de l’impossible ? Le temps et l’Espace sont morts hier. Nous vivons déj{ ds l’absolu, puisque nous

Jean-Michel Othoniel Philippe Parreno Pierre Paulin Ieoh Ming Pei Giuseppe Penone Charlotte Perriand Antoine Pevsner Hughes Peyret Renzo Piano Francis Picabia r s T u v W Z Pablo Picasso Georges-Henri Pingusson Éric Poitevin Jackson Pollock Frans Pourbus Nicolas Poussin Marcel Proust Jean Prouvé Victor Prouvé André Raffray Martial Raysse Jean Renoir Alain Resnais Jusepe de Ribera Rudy Ricciotti Ligier Richier Gerhard Richter Jacques Ripault Auguste Rodin Richard Rogers Dirk Jan Rol