Jacques Doniol-Valcroze

des auteurs va d’abord passer par une critique virulente du cinéma de la Qualité. * Article publié dans les Cahiers du Cinéma * Il a suscité beaucoup de résistances au sein même de la revue, notamment de la part des rédacteurs en chef Doniol-Valcroze et André Bazin, du fait de l’aspect très polémique de l’article et de son attaque à l’endroit de réalisateurs très estimés à l’époque, appartenant au cinéma de la Qualité française y compris aux Cahiers du Cinéma. * Il vise « une certaine

(1967), l'Argent (1983). Marcel Carné, 1906-1996, né à Paris, dans le quartier des Batignolles. Fils d'ébéniste, il fut d'abord critique de cinéma, puis devint assistant, entre autres, de Jacques Feyder. Il réalisa: Nogent, eldorado du dimanche (1929), Jenny (1936), joué par un jeune écrivain alors peu connu, Jacques Prévert, qui sut donner du relief aux seconds rôles et aux dialogues. Leur collaboration dura dix ans et donna plusieurs films importants : Drôle de drame (1937), Quai des brumes (1938)

visage d’une plasticité qui frise le burlesque et au corps rétif à l’entraînement proposé par Wilder auprès d’un transformiste européen (cf. Genèse), contribue à composer ce personnage hybride. « La force de Jack Lemmon, écrivait le critique Jacques Doniol-Valcroze dans Les Cahiers du cinéma à la sortie du film, c’est d’avoir l’air continûment d’un homme jouant le rôle d’une femme. ». Plus Jerry doute de sa propre identité sexuelle, plus sa maladresse en tant que travesti souligne l’écart comique entre

salles : les films américains. Le COIC interdit le double programme. Uniquement actualités filmées, court métrage et un long. La dynamique du court va permettre aux jeunes réalisateurs de se faire connaître : Alain Resnais, Truffaut, Agnès Varda, Jacques Demy. Création d'un système d'avance à la production. Avance sur recettes. Quand un producteur veut entreprendre un film, il peut demander de l'argent à l'état, afin de lancer le projet. En échange l'état prélève quelques centimes sur les entrées

cinématographique Directeur de thèse : Mme WANG Wenrong M. NEEFS Jacques Jury Mme. SAMOYAULT Tiphaine (président du jury) M. WANG Dongliang M. BONNET Jean-Claude ZHU Xiaojie Le Temps dans les films d’Alain Resnais —— une étude du temps dans le récit cinématographique 1 2 REMERCIEMENTS Je tiens à exprimer ma profonde gratitude à mes directeurs de thèse - Madame le professeur WANG Wenrong de l’Université de Pékin et Monsieur le professeur Jacques Neefs de l’Université de Paris VIII – pour leurs conseils

fortement influencé par le cinéma mental Pendant les années 1990, la révolution du numérique dans les technologies de l’image a eu divers impacts en matière de théorie cinématographique. D’un point de vue psychanalytique, après la notion du réel de Jacques Lacan, Slavoj Žižek offrit de nouveaux aspects du regard extrêmement utilisés dans l’analyse du cinéma contemporain23. Il y a aussi eu une réévaluation historique des modes de projection, des pratiques et des attitudes des spectateurs des débuts du

montage de Peter Przygodda, l'un et l'autre combinés. Parmi d'autres collaborations célèbres, on peut citer celles de Cecil B. DeMille et Anne Bauchens, de Robert Bresson et Raymond Lamy, de Jean-François Stévenin et Yann Dedet, de Claude Chabrol et Jacques Gaillard, d'Arthur Penn et Dede Allen, de Jean Cocteau et Jacqueline Sadoul, de Fellini et Catozzo, puis Baragli, de Resnais et Colpi, puis Jurgenson, etc. Ces collaborations marquées par une certaine fidélité ne peuvent cependant être exclusives